最早知道有邵洵美这个人，不过是因为鲁迅在《拿来主义》当中写过一句骂他的话：“……因为祖上的阴功，得了一所大宅子，且不问他是骗来的，抢来的，或合法继承的，或是做了女婿换来的……”——暗示他邵某人在文坛登龙，不过是靠着闺奁嫁妆裙带关系——其实邵家本身倒也是仕出名门，清末重臣邵友濂之后，三代煊赫，不亚于贵为盛宣怀孙女的妻子盛佩玉。 
 
　　邵洵美本名云龙，因钟爱妻子佩玉，改名“洵美”，典出《诗经·国风·郑风》：“将翱将翔，佩玉琼琚，彼美孟姜，洵美且都。”

　　他本人也是才子一名。作诗译文，中西相熔，古今通习。一般文人喜欢的他都喜欢，譬如金石、邮票；一般文人少有涉及的他也喜欢，譬如汽车。而又雅好新诗，当年欧游时于一艺术馆内初识古希腊女诗人莎芙（Sappho），惊为天人，自言受其影响颇深；与新月派徐志摩都是好友。

　　至于邵洵美后世不以文名，大抵是因为他对于出版事业所倾注的心力大过单纯的文学创作。当年他创办时代图书公司，家中常年高朋满座，林语堂、梁实秋、郁达夫、章克标、潘光旦，都是座上客。旗下刊物，如《金屋月刊》《人言周刊》《自由谭》《十日谈》《万象》等，风靡一时，经久不衰。闲来他也常摇动笔杆，编辑撰文支持同人刊物。

　　他的出版业倒也涉猎颇广——中国连环漫画的开创人张光宇，当年所办的《时代画报》、《时代漫画》，也是由邵洵美出资鼎立相助，对中国后世的漫画事业影响深远。张光宇的旅美弟子丁绍光，近年来也颇受关注，难得的倒是他的出师不忘祖——专程在家乡捐资建立张光宇基金，鼓励中国漫画创作后进。

　　邵洵美性慷慨，以助人为己乐，上海文人多得其襄助。其中受恩图报者有之，习以为常者有之，忘恩负义者也有之，他倒也不多计较，旧朋友去了，新朋友又来了，家中常年不断客，来往三十年的知交也不乏其人。——当然他也不脱膏粱子弟的习气，做事没有常性定力，兴起而为，兴衰即罢的事也不少见。又曾染有芙蓉癖，挥金如土。

　　说到“挥金如土”，他倒还逊他父亲一筹——他爹邵恒，字月如，在当年是出了名的挥金如土。据说他每天出门都带一笔钱，不花光不回来，实在花不掉，就在最后一个娱乐场所付小帐用掉——很多酒搂饭庄的店伙都希望最后一个为他服务，赚取一笔不菲的小帐。当年上海有一句俗语，叫做“杨庆和小开”，意思是挥霍无度无须为稻梁谋的贵公子，一直流传至今，指的其实就是邵月如。因当年杨庆和家的银楼实际是被邵家盘下经营的。

　　虽则如此，邵洵美倒还不是个软弱无气节的纨绔子弟。抗日战争时期，日本军方很重家史，凡是中国的遗老遗少，都属重点利用对象。邵洵美的其中一个弟弟做了汉奸，获悉此事后，邵洵美立即与他决裂，还积极筹办抗日刊物。当年的《大英夜报》是一份抗日报纸，因为资金短缺，眼看办不下去了，找到邵洵美，央他相助。他二话没说，包起一块上好翡翠交给来人，后经由当铺典押得大洋三千枚救急。

　　当然你也可以说这只是因为他有钱，太有钱，有太多钱，我是想着，这个世界上有钱而不知慷慨为何物的人仍旧一抓一大堆。

　　从前有人形容张爱玲出生时家道式微的张家是“百足之虫，死而不僵”，这话同样也可拿来形容解放初的邵家，再等到文革时，那真是“无虫不僵”了。

　　想不到当年主动与汉奸亲戚划清界限的邵洵美，如今也遭遇到无数老友的划清界限了。我想，当他们想安慰自己的时候，“邵洵美太有钱，有太多钱”也可以成为一个很好的理由——他的施恩，不过是盆满钵满的人沿途颠簸出几块大洋赠与路边贫弱，施者九牛一毛，既不关情，受者也就受之无愧了。

　　到了后来，他也和文革中的大多数文人一样，以莫须有的罪名被囚三载。终于出狱后，他说，他到这时才明白李后主那句“落花流水春去也，天上人间”的意味。——这之后，他自动叫那些朋友不要去探望他，以免招惹不必要的麻烦。话虽如此，真到了“门前冷落车马稀”的时候，想必也是感慨系之。

　　千金散尽，晚景凄凉，他靠翻译外国文学作品谋生，然而时值文革，所翻译作品又如泥牛入海，杳无出版之讯。最后竟是饮恨而终。

　　据其提篮桥狱友贾植芳追忆，邵洵美自述有两桩事耿耿于怀——

　　“1933年英国作家肖伯纳来上海访问，我为世界笔会的秘书，负责接待工作，肖伯纳不吃荤，所以以世界笔会的名义在功德林摆了一桌素菜，用了46块银圆，由我自己出钱付的。参加宴会的有蔡元培、宋庆龄、鲁迅、杨杏佛，还有我和林语堂。但当时上海的大小报纸的新闻报道中却没有我的名字。……还有一件，我的文章是写得不好，但实实在在是我自己写的。鲁迅先生在文章中说我是‘捐班’，是花钱雇人代写的，这是天大的误会。我敬佩鲁迅先生，但对他轻信流言又感到十分遗憾！”

　　——一向出手阔绰的邵洵美，却为了这46块钱耿耿于怀，可见并不是因为钱了。