我第一次在我的母校——哈博戴斯阿斯克男校的舞台上看到的莎翁作品是生动有趣的《无事生非》，另一部是《裘利斯·凯撒》，其中的战斗场景被频闪灯光弄得让人晕眩。我第一次登台表演是在《仲夏夜之梦》中扮演一堵非常年轻的“墙”——一个戏份有限但很适合我的角色。不过，这也再次提醒我，我是多么幸运能够进人这样一所富有想象力的学校。我们的老师迈克尔·费奇将整个A-Level英语课程压缩为一年，用另外一年的时间带我们开展了一趟英国文学壮游，他认为这是教育的必要组成部分。他在我们必学的《麦克白》《安东尼与克莉奥佩特拉》的基础上，增加了一学期的莎士比亚课程。我们学习的内容也涉及了莎士比亚的同时代人，包括托马斯·基德（Thomas Kyd），而托马斯·米德尔顿（Thomas Middleton）的《复仇者的悲剧》（The Revenger's Tragedy）是另一部教材。我告诉迈克尔，我最喜欢约翰·韦伯斯特（John Webster）的戏剧，尤其是他的悲剧《马尔菲公爵夫人》（The Duchess ofMalfi）和《白魔鬼》（The White Devil），这些话激怒了他。不过我也有机会与这位良师一起讨论了《哈姆莱特》和《李尔王》，并将莎士比亚的《安东尼与克莉奥佩特拉》与约翰·德莱顿（John Dryden）的改编版《一切为了爱情》（Allfor Love; or, The WorldWell Lost）进行了比较，使我受益匪浅。

  ……

  这种教育也鼓励了年轻时的我自己去剧院看戏——这得益于伦敦便利的地铁交通，也得益于便宜的日场票——等灯光一暗，我就从后排走到靠近舞台的那些更昂贵但空着的座位上观看。劳伦斯·奥利弗爵士（Sir Laurence Olivier）饰演的夏洛克和保罗·斯科菲尔德（Paul Scofield）饰演的普洛斯帕罗着实令人难忘，但我也很喜欢小维克剧院（Young Vic）里充满活力的演出。

  “他不只属于一个时代，而属于千秋万代！”本·琼森（Ben Jonson）在他的诗作《追忆吾爱的作者威廉·莎士比亚先生》（1623）中对莎士比亚的评价至今仍是如此贴切。在世界文化的各个领域里都可以找到莎翁作品经久不衰的意象。此外，莎士比亚的戏剧演出也对当时英格兰以及其他历史时期和各种文化进行了描述。诸多个人作品以及基于或参考了莎士比亚作品的作品，在涉及内容与风格上皆存在很大差异。例如，奥利弗的《亨利五世》（1944年）以1600年左右的伦敦全景作为开场，但这是一个模型镜头（model shot），而之后的第一幕则是在剧场内上演的。相比之下，更真实的街头生活景象出现在电影《莎翁情史》（Shakespeare in Love）和《莎士比亚密码》（The Shakespeare Code）中。后者是2007年广受欢迎的英国电视剧《神秘博士》（Doctor Who）中的一集，在该故事里，神秘博士造访了莎士比亚时代的伦敦，并告诉他的黑人同伴，非洲人彼时即居住在伦敦（他们确实如此），从而促进建立了一种当时具有现实意义的身份认同观念。


著译者简介
  杰里米·布莱克（Jeremy Black）
  英国埃克塞特大学历史学教授，军事与外交史专家，曾在西点军校、德克萨斯基督教大学和斯蒂尔曼学院担任客座教授。2008年获得美国军事史学会颁发的“塞缪尔·埃利奥特·莫里森奖”。2018年成为英国外交政策研究所的邓普顿研究员。他曾出版100多本历史著作，包括《绘制过去：18世纪英格兰的历史世界》《绘制莎士比亚：通过地图探索莎士比亚的世界》等。

  张炜
  中国社会科学院世界历史研究所副研究员，出版专著《社会变迁的催化剂：16世纪英格兰的印刷媒介》，出版译著《世界历史上的疾病与医学》《剑桥插图中世纪史（1250-1520）》等。


目录
译者序 1
前言 1
一 时代的想象力 1
二 戏剧的世界 44
三 充满活力的国家 70
四 伦敦 87
五 叙述过去：历史剧 104
六 关于政治的叙事 151
七 政治的想象力 192
八 社会环境、结构与设定 215
九 健康与医学 251
十 文化潮流 262
十一 英格兰与欧洲 291
十二 普罗帕斯罗所处的更广阔世界 317
十三 因为我们喜欢他348
精选延伸阅读书目 365
英王世系简表 370