新书推荐︱杰里米·布莱克《莎士比亚时代的英格兰》

莎士比亚（William Shakespeare，1564—1616）是世界戏剧、文学历史上的一座丰碑，正如本·琼森所言：“他不属于一个时代，而是属于千秋万代！”理解和欣赏莎剧需要文化的滋养，而文化的滋养离不开以文明的视角对语境的解读。英国埃塞克特大学历史学教授杰里米·布莱克所著《莎士比亚时代的英格兰》以莎翁戏剧原章细节为线索，引用最新莎学研究成果，旁征博引，文史互映，串联起早期现代英格兰政治、经济、社会、风俗、国际背景和文化的纷繁图景。下文为本书前言，让我们跟随作者自身的观剧经历一窥本书风采。《莎士比亚时代的英格兰》【英】杰里米·布莱克著张炜译上海书店出版社当人们进入剧院，或许会看到，“刺客甲”在麦克白的命令下准备杀死班柯和他的儿子弗里恩斯时说出上述台词。莎士比亚时代的观众知道，他们正在看的是一出戏，而剧作家们却试图抓住观众的理解力，并创作出能与他们的集体和个人经历产生共鸣的作品，对于观看莎士比亚戏剧的现代观众来说，情况就大不相同了。在他们观看一部作品时，其体验与其前辈已然有别。因此，现在许多去剧院观看演出的人，会把看戏当作一种场合，一种学校或家庭的义务，而不是尽可能进人这部戏对莎士比亚同时代人而言所具有的精神或意义之中。在这本书中，我将尝试后一种方式，即进入那种精神，但同时也承认，这种努力是面临困难和不确定的。同时代人的反应并不那么清晰可见，例如，对有关巫术的报道即是如此。有书面证据表明，并不是所有人都相信女巫的存在。这一观点不能轻易依靠历史证据来解决——因为历史证据并不充分，而且有各种各样的解释，线索是由一部剧中发表评论的角色之状态提供的。这个角色是可信的证人吗？他或她是在开玩笑吗？我们该相信他或她吗？此外，戏剧通过结构表达不同的观点，但这并不等于鼓励观众对角色及其观点做出同等的怀疑反应。这一点在对《麦克白》可能引起的反响中得到了体现，主人公、他的妻子和女巫们都被清晰地、反复地呈现在一种强烈的敌意中。如果“整个世界是一个舞台”，那么，那个舞台和它的历史背景值得持续审视。这就是本书所采用的方法，它关注的是伊丽莎白一世和詹姆斯一世时期的英格兰，但也涵盖了更大的历史和地理范围。本书将着力展现当前对莎士比亚世界的历史理解，并将重点放在扩展我们对莎士比亚戏剧的解读上。因此，本书是对政治、社会、经济和文化背景相互作用的历史记述，正是在这一背景下，莎士比亚的戏剧得以被创作、表演和接受，并帮助塑造和影响了与他同时代的人。他的时代主要被理解为他的有生之年（1564—1616年），但我们也必须考虑到他的上一代人，因为这些记忆可以很容易被莎士比亚恢复并为其所用。有些观众的年龄或许比剧作家还大。这些背景的影响可以从戏剧的主题、情节、语言和表现上看出端倪。 …… 对我来说，本书令我回想起自孩提时代以来的半个多世纪里我在许多地方观看的莎士比亚戏剧，印象最深的是在阿伦德尔、剑桥、埃克塞特、伦敦、纽卡斯尔、牛津、普利茅斯和斯特拉特福；在户外（从瓢泼大雨到柔和的夜晚）和封闭的场所；以及和许多不同的人在一起观看的经历。回忆或许总是苦乐参半，但这些戏剧是许多回忆的源起和场景。这些记忆的回响，特别是那些和我一起看戏的人，现在仍伴我左右。我要特别感谢我挚爱的父亲带我第一次去看皇家莎士比亚剧团（RSC）的演出，当时的我还是一个易受影响的年轻人。1975年,《亨利五世》在斯特拉特福上演，该剧庄重威严且充满活力，由艾伦·霍华（Alan Howard）饰演国王一角，剧中没有出现反战倾向，尤其是愤怒情绪，而这在最近的许多作品中表现得非常突出。1980年到1996年，我住在英格兰东北部，皇家莎士比亚剧团将其作品带到各郡，这使我获益匪浅，尤其是在上乘的纽卡斯尔皇家剧院和剧场的演出。最近，埃克塞特的鲁日蒙花（Rougemont Gardens）的露天演出引发了家庭出游热潮也让人们再次联想到莎士比亚，因为《理查三世》简要提及了鲁日蒙城堡（Rougemont Castle）。总部位于布里斯托尔的烟草工厂剧团（Tobacco Factory）在西南部推出了一些颇令人难忘的作品。

莎士比亚（William Shakespeare，1564—1616）是世界戏剧、文学历史上的一座丰碑，正如本·琼森所言：“他不属于一个时代，而是属于千秋万代！”理解和欣赏莎剧需要文化的滋养，而文化的滋养离不开以文明的视角对语境的解读。英国埃塞克特大学历史学教授杰里米·布莱克所著《莎士比亚时代的英格兰》以莎翁戏剧原章细节为线索，引用最新莎学研究成果，旁征博引，文史互映，串联起早期现代英格兰政治、经济、社会、风俗、国际背景和文化的纷繁图景。下文为本书前言，让我们跟随作者自身的观剧经历一窥本书风采。

《莎士比亚时代的英格兰》
【英】杰里米·布莱克著
张炜译
上海书店出版社

当人们进入剧院，或许会看到，“刺客甲”在麦克白的命令下准备杀死班柯和他的儿子弗里恩斯时说出上述台词。莎士比亚时代的观众知道，他们正在看的是一出戏，而剧作家们却试图抓住观众的理解力，并创作出能与他们的集体和个人经历产生共鸣的作品，对于观看莎士比亚戏剧的现代观众来说，情况就大不相同了。在他们观看一部作品时，其体验与其前辈已然有别。因此，现在许多去剧院观看演出的人，会把看戏当作一种场合，一种学校或家庭的义务，而不是尽可能进人这部戏对莎士比亚同时代人而言所具有的精神或意义之中。

在这本书中，我将尝试后一种方式，即进入那种精神，但同时也承认，这种努力是面临困难和不确定的。同时代人的反应并不那么清晰可见，例如，对有关巫术的报道即是如此。有书面证据表明，并不是所有人都相信女巫的存在。这一观点不能轻易依靠历史证据来解决——因为历史证据并不充分，而且有各种各样的解释，线索是由一部剧中发表评论的角色之状态提供的。这个角色是可信的证人吗？他或她是在开玩笑吗？我们该相信他或她吗？此外，戏剧通过结构表达不同的观点，但这并不等于鼓励观众对角色及其观点做出同等的怀疑反应。这一点在对《麦克白》可能引起的反响中得到了体现，主人公、他的妻子和女巫们都被清晰地、反复地呈现在一种强烈的敌意中。

如果“整个世界是一个舞台”，那么，那个舞台和它的历史背景值得持续审视。这就是本书所采用的方法，它关注的是伊丽莎白一世和詹姆斯一世时期的英格兰，但也涵盖了更大的历史和地理范围。本书将着力展现当前对莎士比亚世界的历史理解，并将重点放在扩展我们对莎士比亚戏剧的解读上。因此，本书是对政治、社会、经济和文化背景相互作用的历史记述，正是在这一背景下，莎士比亚的戏剧得以被创作、表演和接受，并帮助塑造和影响了与他同时代的人。他的时代主要被理解为他的有生之年（1564—1616年），但我们也必须考虑到他的上一代人，因为这些记忆可以很容易被莎士比亚恢复并为其所用。有些观众的年龄或许比剧作家还大。这些背景的影响可以从戏剧的主题、情节、语言和表现上看出端倪。

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对我来说，本书令我回想起自孩提时代以来的半个多世纪里我在许多地方观看的莎士比亚戏剧，印象最深的是在阿伦德尔、剑桥、埃克塞特、伦敦、纽卡斯尔、牛津、普利茅斯和斯特拉特福；在户外（从瓢泼大雨到柔和的夜晚）和封闭的场所；以及和许多不同的人在一起观看的经历。回忆或许总是苦乐参半，但这些戏剧是许多回忆的源起和场景。这些记忆的回响，特别是那些和我一起看戏的人，现在仍伴我左右。我要特别感谢我挚爱的父亲带我第一次去看皇家莎士比亚剧团（RSC）的演出，当时的我还是一个易受影响的年轻人。1975年,《亨利五世》在斯特拉特福上演，该剧庄重威严且充满活力，由艾伦·霍华（Alan Howard）饰演国王一角，剧中没有出现反战倾向，尤其是愤怒情绪，而这在最近的许多作品中表现得非常突出。1980年到1996年，我住在英格兰东北部，皇家莎士比亚剧团将其作品带到各郡，这使我获益匪浅，尤其是在上乘的纽卡斯尔皇家剧院和剧场的演出。最近，埃克塞特的鲁日蒙花（Rougemont Gardens）的露天演出引发了家庭出游热潮也让人们再次联想到莎士比亚，因为《理查三世》简要提及了鲁日蒙城堡（Rougemont Castle）。总部位于布里斯托尔的烟草工厂剧团（Tobacco Factory）在西南部推出了一些颇令人难忘的作品。