看村上龙的书，很容易上火。

　　尤其是读到那些写到男欢女爱的情节，或者直接点评男人和女人的随笔，随时都有想破口大骂的冲动。

　　例如，他说：“男性是消耗品，就像一次性使用的打火机一样。要是性能不好，或是气体使用完了，马上就会被扔掉，还不许有意见。”

　　“过了三十五岁还独身的男人是反常的。”

　　看到这种话，男人就想跳起来敲他的脑袋，女人则窃笑不已。然而，下一句就会让女人暴跳如雷：

　　“依赖智慧的女人，就已经不是女人了。”

　　村上龙天天在报纸上写专栏，里面充斥着这种呛死人的句子。匪夷所思的是，这样的句子集结成《所有的男人都是消耗品》、《所有女人都是奢侈品》，居然一本本都卖断货。

　　就像读者评价的那样：“村上龙既得罪了女性也得罪了男性，但最妙的地方在于，他压根儿就不在乎。”

　　语言暴力

　　他把上不了台面的话都写了出来

　　日本作家写男女之情是拿手绝活，但是像村上龙一样写到让译者“恐惧”的地步，连渡边淳一都要自愧弗如。这倒不是因为他写的内容很色情，而是因为他的语言太“暴力”。

　　翻译家李重民在2005年左右接到《所有的男人都是消耗品》的时候，曾经一度打退堂鼓，“他的语言太蛮横了。我当时跟出版社说，这书如果我翻译了，估计会被老师和读者骂。”

　　李重民读这本书的感觉，就像是“去请教一个人，他却不好好跟你说话。”

　　但是出版社和翻译界的同行却告诉他，这个系列的书在日本已经出版了7本，相当畅销，“他们觉得，‘消耗品’这三个字还有可能成为流行语。”李重民说，“我和《东京爱情故事》的译者等业内朋友讨论这部作品，他们都认为，要保持村上龙原有的语言风格，假如翻译得如同散文一样，就会和内容不合拍。”

　　于是，“硬着头皮上”的李重民，悉心还原了村上龙的蛮横语言，出乎他意料的是，《所有的男人都是消耗品》一出版，读者和同行都叫好。

　　而作为村上龙的同龄人，此次《所有女人都是奢侈品》的译者王智新在接手这部随笔集的时候却毫不犹豫。

　　“因为相比于小说，随笔更能体现村上龙的个性。”王智新说，“从村上龙的成名作开始，其语言最大的特色是具有‘暴力’感，是对前人，或是传统语言的颠覆，这也是他被别人称为‘永远三十岁’的原因。”

　　奇妙的是，正是由于村上龙的“暴力”、毫不在意读者感受的那种傲慢，反而让读者欲罢不能。

　　“其实村上龙关于两性的那些观点，讲得很到位，只不过人们通常不说出来。”李重民说，“这本书里的某些很激进的论调，是人们在私底下说的话。在没有女孩在场的时候，男人就是这么讲话；在没有男人在场的时候，女人之间也是这么讲话。可是它们上不了台面。”

　　但是村上龙偏就让它们都上了台面，无所顾忌。

　　于是，语不惊人死不休的句子在他的作品里层出不穷。村上龙用一种“我是流氓我怕谁”的混蛋气质，让读者看到赤裸裸的真实。

　　他是标题党

　　一不留神，从恋爱论写到世界杯

　　看村上龙的随笔，你会觉得他是个彻头彻尾的“标题党”。

　　例如，当他写下《为什么有关“恋爱”的需求会那么多？》这样吸引眼球的标题以后，村上龙在正文中没有写几句恋爱，就把话题转向了社会等级，讨论起了国际航班上的头等舱和街头的无家可归者，直到文章结束再也不关恋爱的事。

　　而在那个《自杀不如做爱》的耸动标题下面，从朝鲜的报告文学写到弱不禁风的日本社会，干脆全篇都在评论，没有“爱”的影子。

　　他甚至在文中直接“揭穿”自己：“我为什么尽写些关于恋爱的随笔？道理很简单，因为有需求……就我自己来说，压根儿就没想过写恋爱论……女性杂志上刊登连载时，总是以恋爱论啊、女性论开头，可不知不觉就写到古巴，写到结构改革和世界杯去了。”

　　“村上龙其实是想对日本的社会制度进行解构。”李重民说，“这在他的小说中也很明显，他总是写很另类的人，写他们的生活状态来分析他们的心理。”

　　因为村上龙是个经历过多到“疲惫”的人。他少年时成长在美军基地，中学闹风潮，大学被开除，年轻时鬼混。成名作《无限近似于透明的蓝》里那个吸毒、乱交、飙车、寻衅斗殴的“龙”，就是他的自画像。

　　《外国文艺》杂志副主编沈维藩在文章中这样描写村上龙——

　　“他什么都敢写，什么都要写到极限，写到你蒙上眼睛不敢看。飙车，他要飙到飞机肚子下肢解(《蓝》)，他要连指甲也剜出来（《伊维萨》）……作家的潜规则、含蓄度彻底打破，读者的神经忍耐力全不放在心上，别看他写得兴高采烈、如火如荼，他的写作姿态却在傲慢地说：我疲惫，懒得管你们的感受，爱看不看！”

　　村上龙的不同就在这里，在他对男性和女性读者施以“炮火”之后，自己反倒浑身轻松。

　　有读者说：“村上龙既得罪了女性也得罪了男性，但最妙的地方在于，他压根儿就不在乎。”

　　而读者，只好边看边气，骂着“村上龙你个混?”，然后不知不觉把书看完了。