六里桥是浦东一个普普通通的地名，它非常具体，有自己的风俗习惯，那些生活在这里的男男女女，也有不同于浦西人的做派。但夏商显然不满足于这样的乡土叙事，他需要一种与他自己的感觉、经验以及叙述风格相适应的文学呈现方式。在他的记忆中，六里桥的生活与一般人们想象中的都市生活不同，六里桥不是南来北往、陌生人云集的都市，而是乡里乡亲常来常往的栖息地，人与人之间走得很近，因为近，所以他们不适应都市疏远的人际关系。即便是有矛盾纠纷，但铭心刻骨的仇恨，似乎很少在作品人物身上展现。乔乔经历了这么多坎坷，最终她还是那么豁达和宽容，一点都不记仇。反倒是那些远离这片土地的人们，都显得有点六神无主，时不时地低头咀嚼浮上心头的淡淡乡愁。着眼于这样的乡土景观，《东岸纪事》有许许多多生动的场面描写，这些乡土风情在夏商笔下显得那么地强有力，那么地生气勃勃，放在上海都市文学的长廊中观赏，真是别开生面。夏商的这一文学表达，让我注意到对上海的文学的理解应该更深入，以往总是在城市——乡村、现代——传统这样的二元格局中把握城市文学，但当代中国城乡一体化的结构方式，在文学上似乎很少有一种积极的对应。文学上的中国城市想象，常常被锁定在底层文学和消费文化的风花雪月之间，那些接地气，有中国特色的城乡一体化的文学叙事，理论上可以描述，但小说创作中成功的案例实在不多。夏商尝试用《东岸纪事》这样的表现方式来抒写，的确值得人们认真关注。