坐在上海的酒店里，听说我从北京来，岛田雅彦幽默地问一句“是坐高铁来的吗？”我摇头，他就自说自话起来，说是怀念20年前中国的火车，有张大桌子，可以放茶杯。这种对往昔生活的怀念，在他的作品《徒然王子》中可见端倪，我们的采访于是也就从这本书聊起。

　  日本应重拾文化多样性

　  新京报：你的作品《徒然王子》和《恶币》里都写到了中国，是对中国怀有一种危机意识吗？

　  岛田雅彦：中国和日本是紧密结合的，如果双方都有很强的欲求在里面，双方碰撞就会吵架。强的一方想达到A，但是得寸进尺会要求B，不行可以退回来，这和买东西是一样的。中国和日本就是一个讲价的过程，是个游戏。

　  新京报：你自己为什么在作品里表现出对中国的诸多关注？

　  岛田雅彦：中国与日本的关系，相较于日本和美国历史，要更深远。如果分析日本人的DNA，很大一部分和中国人DNA重合，包括我在内。在日本，如果不买法国货是可以生活下去的，但如果不买中国货是活不下去的。考虑到未来发展的事情，中国和日本怎么构筑关系，是会左右日本以后发展的。最近美国副总统拜登来亚洲，在中国待了很长时间，但是在日本只待了一天。日本就很担心，中国和美国到底在讨论什么事情。中国、日本、美国，有点像三国演义，日本什么都没有，但反过来，即便没有正统领导者，日本现在也发展得不错，大家都很认真地遵守一些规则。

　  新京报：你自己希望读者通过《徒然王子》的不断转世轮回，了解到什么呢？

　  岛田雅彦：我觉得人们应该回到之前的原点，来重新考虑包括发展在内的整个事情。从产业发展来看，有些东西必不可少，像石油、贵金属。但是作为人来说，只需要新鲜的空气和干净的水就可以存活，这在日本是取之不尽用之不竭的。在日本应该关掉核电站，利用风能自然资源，保护水保护空气新鲜，在这样的大前提下发展环境工业，最后要回到保护自然的原点，这些在古代就有原型。如果失去这些东西的话，日本是没有未来的。所有这些，总结取其精华写出的文章就是《徒然王子》。日本原本就是善待弱者的多样性王国。近代以后，由于过度适应欧美法则，丧失了文化的多样性，现在是该重拾这一点的时候了。

　  芥川奖评委应年轻化

　  新京报：谈谈芥川奖，以前你是参选的作家，如今身份转换变成评委，作为日本文坛和直木奖并重的重要文学奖项，你对最近一届的空缺一事怎么看？

　  岛田雅彦：我一共6次入选芥川奖，但是其中有5次当年都是空缺，已经产生心理上的阴影。现在我作为评选者，认为获奖作品从缺是很不好的。这次评奖我想推的是一部科幻小说，但是其他评委接受不了这样题材的小说，不知道为什么。我把我所想的解读方式告诉其他评委，但是他们就是不能理解。这次评奖我们落座时的大环境就是从缺，所以整个事情就往这个角度走。

　  新京报：为什么是大环境从缺？

　  岛田雅彦：去年后半期的评奖有两位同时获奖，引起了文学界很大反响。大家都觉得这样的情况，10年里就这么一回吧，先入为主这样去想。现在的评奖不单单从作品本身评价，而是从对作家好恶角度去评的。

　  新京报：那你以后还会继续担任评委吗？

　  岛田雅彦：还会的，像这些老头们（指其他评委）总有一天会过去的，到那个时候好作品就会冒出来。芥川奖年轻作家比较多，所以评委最好也要年轻化一些。但是评委会不能一下子都换掉，变化是一点一滴的。