区别通俗女性文学和严肃女性文学的要点是什么？我觉得非常简单的一点是：前者让你梦想成为里面的女主角，而后者却不会，除非你是一个具有自我毁灭倾向或者独特美学取向的重度文艺女青年。比如，你可能会意淫自己是杜拉拉，是喜宝，是静秋。但你不太可能幻想自己是洛丽塔，你甚至很少想成为白瑞德离开之后的郝思嘉，当然，你更不会想成为理查德·耶茨的这本《复活节游行》里的第一女主角：艾米莉。

    可怜艾米莉。她是早期妇女解放的典型女性，从小父母离异，她跟姐姐与令人沮丧的母亲住在一起。她很幸运地没有走上姐姐早早嫁人、生三个儿子、酗酒、被丈夫家庭暴力的传统婚姻道路，而是经历过各类男人，工作独立，保持单身……直到……50岁。看到这里时，或许你还觉得不错，在可接受范围内。那我告诉你下面发生了什么：她被曾经赏识自己的女老板轻易抛弃，女老板开始培养新人，毫不犹豫地把她解雇了。她只好吃救济金度日，失业十一个月之后依然不见任何希望。同居男友离开了她，回到了前妻身边。她想求助精神科医生，却不不文艺会死 敢打电话过去，怕自己从此形神俱散，万劫不复。她整天无所事事，甚至有点搞不清楚自己身处哪一年哪一天。最后，她不得不去投奔自己那个倒霉姐姐的儿子，并且在他面前发了一通神经病。

    真的，你听我说，如果你是一个单身女青年，你被第一句话吸引冲动地买了这本书，那么你最好现在就把它藏在书柜的最底层。如果你已经不幸读完了，而且幸运地保持镇定，没有冲出去随便找个人嫁了，那么为了保险起见，还是赶紧把这本书烧掉，并且立刻忘记它。完全地忘记。

    当然啦，这已经足以证明这是一本非常了不起的严肃女性文学了。