上海的才子，从近代算起，能够上榜的至少有李叔同、丰子恺、徐悲鸿、戴望舒、徐志摩、陈梦家、邵洵美……他们的人生故事，隔着大半个世纪回望，借用张爱玲的一句话：怕也是要“像朵云轩信笺上一滴泪珠，陈旧而迷糊”了吧？

　　淳子的新作《上海才子》是一本合集，与另一位女作家宋路霞一人一半，真所谓“花开两朵，各表一枝”。一样写才子长才子短，让人品出的却是迥异的味道。

　　曾以电台谈话节目闻名的淳子，如今看来，最恰当的身份应该是当代最具海派气质的女作家。这几年，她寻找张爱玲，解读张爱玲，够投入够彻底，应了那句“不疯魔不成活”的话。《张爱玲地图》前后三个版本的面世，让她脱离了疑似“小女人散文”的桎梏，展露出了一种艺术历史的才华。淳子的文字，那种聪明、伶俐，“心似比干多一窍”般的通灵，有时会让你产生一种错觉：这分明也是一个张爱玲啊。加上她本人的成长背景、生活环境，品味嗜好，如果可以归类，活脱脱又是一部“海上传奇”，写张爱玲找淳子找对了人，写上海才子找她，也真是找对了人。 还有比上海才女写上海才子更给力的人选吗？

　　那些近代以来的上海才子是不容易写的，那时的才子，又以民国时期的最有范儿。随便拿起一个，都是难以超越的理想标杆。他们或能诗，或善画，或懂收藏，或通今博古，家世背景往往不俗，中国文化底子厚实，又往往有好的西洋文化涵养，人生故事多彩多姿，起伏跌宕。有了他们，海派文化才算是真的有了亮色与底气。然而在外人看来他们的生活就是一个谜，他们的内心更难拿捏揣摩。淳子对此似乎游刃有余。诚如她的儿子对她半真半假的评价：她真应该生活在民国。

　　从《上海才子》第一篇《楠木箱子五千年》开始，你就会惊讶于那种“民国女子张爱玲”式的写作范儿。一段文人收藏家刘晦之与百乐门舞女陈曼丽的尘封往事，被不动声色地道出，在心底却让人感觉惊心动魄了。那种描摹状物训练有素又宛自天成的精致与敏感，对错综复杂的背景、人物关系以及细节的梳理把握能力，实在是作文高手才有的。一开始,你好像在喝一杯水，后来不知怎么就变成酒了。

　　海派气质说到底，就像张爱玲的写作要感谢上海这座城市一样，淳子的写作，也来自于这座城市和城市文化深深的滋养，读张爱玲，你会觉得张爱玲与这座城市合而为一。读淳子，你一样觉得她已和这座城市水乳交融。那种华丽、摩登、市井、布尔乔亚、与法国沙龙文艺腔的都市女子的混合气质，不知不觉地就流淌在字里行间，学不来，挥不去。

　　曾经，为了寻找张爱玲，淳子是“有些痴处”的，几乎寻遍了这座城市与之相关的一切地方和线索。同样，为了掌握上海才子们的第一手材料，她作过同样的努力，要故地寻访，要约见故人，都是用的最“笨”的办法，然而事实证明，最珍贵的部分恰恰就在这里。所以，她笔下的上海才子们，不是从厚厚的积满灰尘的史料上走下来的，而更像是从电影镜头中走来，有颜色，有声音，有气味，有喜怒哀乐……似乎就是有一种魔力，让那些已沉寂在久远年代里的人物时光倒转，风花雪月，瞬间复活，类似王家卫或者陈逸飞式的文艺片。

　　最让人赞叹的还是淳子收放自如的语言能力，简约、精炼，好看，耐读，作文如作画，笔笔到位。 她真的是很用心、很用力地写出了她心目中的上海才子。她是贴着灵魂贴着心去写的，所以读着，心都要起震动了。