淳子《点点胭脂红》（上海辞书版）中的美丽女子，无论豪门闺秀李菊耦，无论人生跌宕李香兰，无论璀璨即逝阮玲玉，无论影星胡蝶、陈云裳，还是歌星姚莉，因作者善于把真实的故事，像平日以文学的声音与听众交流一般，还原本来的场景，读者读着，便被深深带进去。我喜欢描写李菊耦这段“照片上的她，紫气锃亮的红木家具里托出一个旧影子，一点红唇，紧紧地抿着，仿佛一懈气，秘密就会从那里面倾泻出来。那样轻轻薄薄的身子，风一吹，就会飘到天上去似的”。在那样一个时代，喜欢时尚，又习惯另类独行的张爱玲，时常夸“生得如何漂亮”的奶奶，那美的轮廓，在淳子文字中，大概就映现在我脑海里。纵然是这般一个官宦名门如花似锦的女子，还是被父亲李鸿章下嫁张爱玲祖父做填房，青春早逝，心灵暗淡，毫无浪漫岁月可数，更无恩爱齐眉可追。这段故事是之前所有跟张爱玲相关的文字里不曾详尽的。
    
    淳子书中写绍兴路，以戏曲名家李玉茹开场，风情万种的美，引出戏里恩怨缠绵，纠缠悲欢，喜欢这句“她走路样子很轻，像树叶飘过，脸上隐隐约约，透着悲情，前面七十码就是京剧院，她像是去赴死”。天生的韵致，把一代名伶拖至地狱，一夜之间，所有的美丽，在那样一个没有理性的年代，背上沉重十字架。又引出与大家曹禺的相遇相识相知相恋，还让读者知晓这条不起眼的小马路上，曾诞生出柯灵先生最著名的《万象》来。更叫绝的，是由“青衣”一跃，引到了张国荣，那个发生在愚人节上不愚人的重磅消息，时至今日记忆犹新。“最终的灵魂是没有声音的。了结成了唯一方式”。
    
    “读城”的形式，于我们是稀缺，非一般人能领略。《点点胭脂红》给读者走进街道历史、人物命运的机会，这是淳子挖掘历史的记录方式，在历史中给人物找出结合点，无论情感与内容，无论城市与故事，都展现出女性写作和书写女性的双重语境。作家柔美的光彩，不乏生动细致。