黑泽明让他的自传《蛤蟆的油》结束于1950年，正是他的电影《罗生门》为全世界认识的时候。他在自传中说：“写自传的我不能穿过这个门（《罗生门》）再前进了。《罗生门》以后的我，要从《罗生门》之后我作品的人物中去认识。”那一年，野上照代第一次遇见黑泽明，并开始了长达半个世纪的合作。

    2010年，黑泽明诞生100周年之际，野上照代的回忆录《等云到：与黑泽明导演在一起》的中译本出版。黑泽明的自传截止于《罗生门》，而本书则是从《罗生门》开始叙述，通过野上照代的回忆，我们终于能够“看见”《罗生门》以后的黑泽明。

    上海世纪文景的总编辑助理蔡欣是《等云到》中译本的策划编辑，她说，第一次读《等云到》时，就有一种感动，对于不是黑泽明影迷的她而言，从《等云到》中读出的更多的是一种坚持，一种心境。

    为何要叫“等云到”

    蔡欣遇到这本书纯属偶然。两年多前，一位书友向蔡欣推荐了《等云到》，这位书友是黑泽明的超级影迷，对日本文化和日本电影都十分了解，《等云到》便这样引起了蔡欣的注意。

    后来，蔡欣看到了香港影评家舒琪的一篇博文，舒琪在博文中提及书名的时候，介绍了一个来自他的学生的译名——《等云到》，这是个比原题(直译应为《等待天气》)更符合作者原意的妙译。

    为什么要叫“等云到”？那是因为从前拍电影，大导演们对光线的要求特别高。拍摄外景时，依仗的是自然光，有时必须等那片云飘过来，才符合拍摄的光线。“等云到”的时间里，大伙儿都会八卦刚听来的小道传闻，或者是每个人的入行趣闻。野上照代最喜欢的就是这短暂时光，因为“你可以优悠地放轻松一下自己……那是属于你的时间”。

    蔡欣说，“等云到”这个场景恰好契合本书的涵义，只有等到最佳状态才拍摄，对艺术如此的坚持与执着，是那一代导演才有的心境。中译本成书之际，蔡欣与同事在诸多方案中再三斟酌，决定采用这个题目作为正式的书名，并为此特地与舒琪先生沟通，并向译名的原创者关文轩致以谢意。正如香港影评人舒琪所评价的：聆听别人生命里的故事永远是消磨时间的最好办法：《等云到》不仅是本让你消磨时间的好书，它还是一个时代的记录——或者起码是一个侧面的素描。

    作者与中国的缘分

    蔡欣和同事与日本版权代理联系的过程十分顺利，作者野上照代还特别为中译本写了序。其实，作为日本电影界的元老级人物，野上照代非常关注中国电影，她对中国的第五代导演——陈凯歌、张艺谋、田壮壮、宁瀛等人，都有很多的了解。

    野上照代还特别喜欢贾樟柯的《三峡好人》。2007年，她在东京影展看完开幕影片《三峡好人》后，据说当夜呼朋唤友一起去喝酒，喝到这家酒馆打烊，又重新去了另外一家酒馆，深夜一点半才回家，当时，野上照代已经是80岁高龄。她还亲笔写信给导演贾樟柯，评价《三峡好人》是看后让人心情复杂的杰作，并说：“黑泽明导演生前常常说过：我想拍出这样一种电影，简单的故事但能让观众看完之后感到自己的心情变得更丰富了一些。昨夜我们看完《三峡好人》后就是在这样一种感受中，今天我们喝酒吧，因为难得我们感到那么的幸福。”

    《等云到》的译者吴菲是一位旅居日本的学者，蔡欣说，吴菲的译笔非常好，而且译得十分认真。记得当时，吴菲想以《蛤蟆的油》中文版作一些参考，在日本买不到，蔡欣还特地买了一本寄到日本，两人通过E-mail反复联系沟通，花了大半年的时间，终于将《等云到》译了出来。

    永远会选择“等待”的黑泽明

    野上照代参与了黑泽明导演《罗生门》之后几乎全部作品的拍摄，见证了这个伟大电影人的大起大落。通过野上照代的笔，黑泽明的刚强与淡定，认真与从容，以及“等云到”的那份坚持，都一一在读者面前展现。

    蔡欣说，黑泽明的人生并不是一帆风顺的，他在1970年因《没有季节的城市》票房失利，期间甚至企图自杀。蛰伏５年之后，他导演的《德尔苏·乌扎拉》获得了莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片奖，才重新让黑泽明找回自信。《等云到》这本书，正是一个伟大的导演不断认识自己、面对自己的经历。

    野上照代在书中说：“关于电影，有三件事黑泽先生说了不算——天气、动物、音乐，对这三样，除了等待或者放弃，没有别的办法。黑泽先生是不会放弃的，他选择等待。”等待意味着坚持，而正是这份坚持，成就了黑泽明一生的事业，是黑泽电影成功的最大秘诀。