（二）围屏

  围屏在明清时期甚为盛行，以十二扇者最为多见，其次有十扇、八扇等者，多为陈设于地的大型围屏，亦有少量陈设于案头的小围屏。

  明清围屏最经典的样式为各屏形如门扇而竖框下方出头为腿足，多为五抹式，屏心一般做成方格的箅子，裱糊书画，可以活拆；上方和中腰镶装绦环板装饰；下方裙板明代多饰如意云头，清代多饰夔龙纹、云蝠纹等，福建地区的围屏喜雕饰各式瑞兽，黄花梨制者则以透雕螭龙纹最为常见。围屏两边扇处多另加竖向绦环板，只余竖窄条，可书写对联。屏扇间多连以铰链，即一侧为环状，一侧为钩状。围屏有的双面可观，有的则为单面。陈设自由多变，既可每扇成夹角摆放，又可只折两头边扇，亦可整个呈弧形竖立，有时还有专门档屏的石墩。考究的围屏，还制作有专门的长箱，不用时折叠搁置。围屏图案主题多为祝寿，亦有纯为装饰者，宫廷中帝王书写一些教诫内容的围屏。故宫博物院藏有两架各十六扇围屏，是康熙皇帝六十大寿时的皇子、皇孙赠送的礼物，屏心一侧绣寿字，一侧为皇子、皇孙所作贺寿诗，皇子一人一扇，皇孙两人一扇，是罕见的宫廷大型寿屏。

  款彩围屏是极为特殊的一类屏具。款彩漆是在漆地上进行雕刻，将图案部分剔刻至灰，然后填彩，如同刻板。至晚在明代中期款彩漆已经成熟，《髹饰录》中已经明确记载。其色彩丰富，装饰味浓，故而最多用来制作围屏，偶见以之制作柜、箱、匣等。款彩围屏的制作，在康熙时期达到顶峰。款彩围屏图案多为通景式，有满幅者，多数则在下方相当于裙板的位置饰各式瑞兽或折枝花卉，上方相当于绦环板的位置饰博古图案。屏心题材多样，人物故事图尤以汉宫秋月、郭子仪拜寿（又名“满床笏”）、西园雅集图、群仙贺寿图为常见，花鸟图则以五伦图、百鸟朝凤图为常见，其他还有各式山水、花鸟、人物题材，少见者有舆图、西洋人物等，多追求高屋广厦、人物风流的热闹繁华之状。还有一种集锦式布局者，布数十个作海棠形、委角长方形、扇面形等开光，内饰图案。背面多为文字，所见以寿序最多，具款者以福建地区最多，是当时官宦之间馈赠的寿屏。河南驻马店市博物馆藏有款彩围屏一套三架共计三十六扇，每扇屏高283厘米，宽47厘米，其正面为人物故事图，其中两架为《兰亭修禊图》（内容不同），一架为《西园雅集图》。其屏后文字显示此屏为清顺治十八年户部尚书兼武英殿大学士（明代官称）黄景昉和兵部尚书兼都察院右副都御史（清代官称）洪承畴分别撰文，并各携三百四十六位闽籍文官、五十三位闽籍武官（皆列名屏上），为曾任福建学政的宋祖法贺寿。16至17世纪，中西方贸易频繁，款彩屏风是重要的贸易品之一，因为途径印度尼西亚万丹，故而被称为“万丹漆”。其后贸易路线发生变化，运载款彩屏风的船只在科罗曼丹上岸，又被称为“科罗曼丹”，英文为“Coromandel”，至今西方人多知科罗曼丹而不知款彩漆。款彩屏风在国内的存量甚少，主要集中在欧洲尤其是法国。法国工匠将屏风上的漆层剥下，贴嵌在新制的家具上，从路易十四时期的家具直到现在，我们都能见到镶嵌有中国款彩漆片的法国家具。自清晚期始，法国工匠又出现将中国的屏风或柜门截下，做成桌、几等物件的台面。

  【以上内容节选自巫鸿主编《物绘同源：中国古代的屏与画》】





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[美]巫鸿 主编
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上海书画出版社