关于《怪谈·奇谭》装帧

    鉴于《怪谈·奇谭》已属公版领域作品，且国内已有一些《怪谈》中译本在市面销售，在图书装帧及图文排版方面，我与设计师柴昊洲和译者匡匡认真讨论了许多细节：内文插图是彩图还是黑白图？选择什么样的图片更能体现小泉八云作品的特色？装帧上如何体现这是一本颇具日本特色的怪谈作品？等等。

    匡匡因为正在京都大学攻读博士专业，担负学业压力的她踏遍大大小小图书馆，觅图、选图、扫图，可谓煞费苦心。幸有匡匡费心整理，共搜集到近六十幅珍贵插图，包括小泉八云遗稿中其亲笔手绘插图、大幅全彩日本浮世绘名家代表作多幅，如：歌川国芳《地狱图》、葛饰北斋《骸骨图—牡丹灯笼之剪灯新话》、狩野元信《花鸟屏风图》、菱川师宣《美人回望图》、曾我萧白《鲤鱼图》等。

    设计师柴昊洲大胆采用裸脊穿线的图书装订工艺设计了《怪谈·奇谭》，封面图大腰封选取了匡匡提供的瓦版《人鱼图》（日本文化2年1805年），这张图与《怪谈·奇谭》内容极为贴切，且令人过目难忘。

    在大腰封设计上，柴昊洲采取正反用图的设计方式，这样一来，脱下来的腰封展开来，正面反面都是一幅完整的长卷。选来选去，我们有三张图都很喜欢，于是都用作大腰封反面的对应图，也就是说，读者朋友们买到的书，腰封展开来以后的图片不是一样的，这样一可以展示更多精品图片，二来可以更加有趣。

    关于插图，为了保证图文相得益彰，我们在出版科提供的小折样基础上，确定了所有彩色插页的位置。因为要套帖，除去封面封底，仅有十八个彩页可以放置插图，用哪张不用哪张，的确很难取舍。插图的选取方案我们三个人通过QQ和微信，反复沟通，可以说每张插图都是细细斟酌过的。

    关于小泉八云遗稿中的亲笔手绘插图，实在是弥足珍贵——这是国内众多《怪谈》中译本中第一次出现如此重要的内容。最初设定是将四张小泉八云的手稿集中在一张插页上，但考虑到插页多为彩色浮世绘作品，且手稿有对应的篇目，故将四张插图均排在对应出现的篇目里，这样读者阅读起来也更方便。

    此外，因为套帖装订，加之裸脊穿线，耗时较一般胶订书多许多，又遇上海书展印厂的繁忙期，中华商务方面实在快不来。想着“慢工出细活”，我们也情愿等着了。这次上海书展期间，有些看到微博上《怪谈·奇谭》新书消息的读者朋友们没能在译文社展台买到书，也是因为书展上我们只赶出来不到150本书供销售——这里也向书展赶到展台却没能买到《怪谈·奇谭》的朋友们道个歉。