近日，《鲤·旅馆》在思南公馆举行了新书发布会，作家陈丹燕、《鲤》杂志主编张悦然、编辑周嘉宁、《鲤》的作者、翻译家陶立夏、亚马逊数字库经理秦佚全出席发布会，分享了他们的旅行感受和趣事。

　　《鲤》杂志创办至今，已经五周年。对于《鲤》这一期的主题为何选定“旅馆”系列，编辑周嘉宁解释说，因为有很多作家在旅馆中写作，有很多小说或电影把旅馆作为一个标志性内容放置其中，“因此我们想做这么一期内容，跟大家探讨一下有关旅馆在文学中、在我们生活中的意义。”

　　年轻时四处旅行的陈丹燕说，对她而言，旅馆更多意味着出门在外时住的地方，她喜欢小旅馆和青年旅馆，“混乱的旅馆比较有意思，最没意思的就是一个人住一个房间，门关闭以后里面鸦雀无声。”在写《和平饭店》时，为寻找真切感受，陈丹燕搬去离家近20分钟路程的和平饭店住了一段时间，“一个人住在一个有家的城市里面，但是不住自己的家里却住酒店。当我提着箱子进房间，我的心情、眼界全变了，我变得更像一个旅行者，这个城市跟我没有太大关系，我觉得那个是对作家来讲是非常奇怪的感受。你看东西的视角一下子变了，不像一个本地人，而像一个旅行者，这是非常有趣的感受。”

　　张悦然说旅馆有点像情人，“它有一个蜜月期”，在她眼中，在一个旅馆呆三至五天是最愉快的，“呆一天太过匆忙，呆三个月，旅馆和你的感情完全发生了改变，它已算另外一个形式的家。但又不如家舒服，而且它永远是旅馆，不会变成一个家。”张悦然总结住旅馆的心得体会说，当一个旅馆你住三天或者五天的时候，你会非常遵守酒店规矩，但如果住一个月或两个月，你和旅馆的相处就会逐渐失去最初的兴奋感，渐渐变得没有任何感觉，也开始打破规定条例。

　　写有《分开旅行》的陶立夏，出外旅行一般住得是五星或超五星级的高级酒店，完全不是一般文艺青年住青年旅馆的作派。她说因为自己经常独自旅行，因此安全是考虑的第一要素，还有一个原因就是她为酒店撰写居住体验稿，所以一般是酒店埋单。她有过一次糟糕的住青年旅馆的经历，床单上都是老鼠屎、吃剩的糖果、米饭、碎屑等。“如果你一定要说我住高级酒店是装的话，我还是继续装下去好了。”但并不是住豪华酒店就没有烦恼，陶立夏说也有在高级酒店想号啕大哭的时候，“因为觉得人生非常美好又非常空虚，好像跟我一点关系都没有。可能很多人都会说这种想法会比较矫情，但是在我看来，高级酒店真的是非常完美但是又非常虚伪的。”

　　对于时下都市白领辞职去丽江、大理开旅馆，张悦然说，这些人开旅馆的选择是一种对原来生活的逃避或放弃，旅馆对他们来说可能是一个逃避的地方，也是一个另外的藏身之处。“我觉得对很多人来说，这样的生活有一天还是会厌倦的，可是这样的生活厌倦了就很难再回到大城市去了，所以我觉得做这种选择需要下很大决心。”

　　陈丹燕说她年轻时喜欢住青年旅馆，是因为有很多机会跟别人说话，然后也可以找到你认为有趣的人一起游玩。“我喜欢萍水相逢的关系，这种关系里面的人是最自然的。”而与陈丹燕观点相反，张悦然认为旅行会让人变得无情。旅行中遇到的人在道别时互留联系方式，其实大家都清楚是在自欺欺人，因为谁内心都知道彼此其实不会再联系。一个人如果习惯在短时间里迅速交朋友、离别，“如果习惯了这种告别的话，可能人就不会那么在乎浓烈的、凝滞的感情。”

　　而谈到旅馆对写作的影响，陈丹燕说她没有多少经历在酒店写长篇小说的经历，如果开始写作她更习惯租一个房子。张悦然则表示旅馆写作会让人比较专注，“陌生环境下人会更清醒。”陶立夏对此表示认同，“如果有一天我再去创作的话，我还是会选择陌生环境。”但她有个怪癖是，写作的时候一定要开着电视机，要在电视机的声音陪衬下才能创作。

　　讲起旅行时的阅读时，陈丹燕说她旅行没法看英文书，尤其是爱丽丝?门罗的书。秦俟全说他现在倾向带kindle，“因为非常方便”。陶立夏则爱带平时犹豫要不要看的书，“看完如果觉得好就还带回去，不好就留酒店了。所以旅途是个很好的扔书的机会。”

　　那么，最想选择什么地方的旅馆写作看书呢？陈丹燕说：“对我来讲，其实可以四海为家，在什么地方看什么书，都不是太大的问题。”张悦然说有张舒服的床，镜子放在合适的地方，房间灯光光线柔和，如果有浴缸那就更好的地方。陶立夏则说想在热带岛屿尤其是有高悬崖的岛屿上的旅馆创作，“写不下去就在悬崖边走走，实在苦闷还可跳下去。”秦俟全说，有海能游泳没多少游客的地方就行。