看纸质书的年轻人越来越少了；我们的地铁中少有捧书阅读的现象，在感叹的同时，我们是否想过，设计一种符合阅读习惯、手感超好的纸质书，让阅读本身变得更舒服、更轻松？
　　体育场路晓风书屋，进门左开间有一个书架。
　　如果只是一眼扫过，大概不会发现其中的特别：书架的中间三行，码放着一系列“小一码”的最新出版的书。与通常不同，它们不是单纯按照内容码放的，这些书里，涉及散文、小说、诗歌、哲学……之所以被集中到此，原因是它们的个头——如果在它们边上放一本主流开本的书，“小一码”便一目了然——3/4的体积，3/4-1/2的重量。
　　这让人联想起日本书店的“文库本”书架。
　　在日本，专门为小一码的文库本设立的书架非常普遍，家具店里，甚至有专门为文库本设计的书籍隔板。“文库本”的历史可以追溯到1927年，日本的岩波书店为了对抗市场上豪华昂贵的经典巨著，推动文化传播，推出了一系列小巧、价格便宜的文库本。岩波书店的理想完美地达成了——文库本成为日本图书出版业的重要势力，日本人在地铁电车上阅读的习惯从明治维新时期一直保持至今，与文库本有莫大关系。
　　与此同时，在日本的地铁中，Kindle电子书难得一见。
　　与那三行“小一码”书对照的，是晓风书屋中的占据主导地位的大开本书。
　　店主朱钰芳回忆上世纪九十年代她刚入行时，“书架远不是现在的高度。但近十年，越来越多的大开本出现，就只能定制新的书架。”
　　大开本的席卷，背后必然各种因素交杂，比如更大的利润空间、码放时的抢眼程度，以及购书者的消费心理。情形的演变程度，甚至到了让人啼笑皆非的程度：精致厚实的大开本，翻开，留白是内容的一倍乃至几倍。
　　但是，我们真的需要那么多“与国际接轨”的大书吗？

　　努力“消失”的Kindle

　　不得不提到Kindle。
　　这一全球第一大网络书店、美国最大的电子商务公司亚马逊的王牌阅读器，在过去的几年里，给传统的纸质书市场带来了极大的恐慌，并且势力还在蔓延。按照Kindle近年的表现——2010年，亚马逊美国的电子书销售超越纸质书销售；2012年，亚马逊英国也宣布，英国人购买的Kindle电子书首次超过纸质书——马上将在中国上市的Kindle将会作何表现，让人遐想。
　　Kindle在短短六七年里异军突起，全球网络化是重要的生态背景，但其强悍同样建立在，除了大容量、越来越轻巧、易于携带的体积，还有它不断“接近纸质书”的阅读体验。
　　Amazon亚马逊最大的产品经理贝索斯这样描述Kindle：“它从一开始就是一本书”，而它的最终目标则是“从你的手中消失”。这一“消失”，指的就是让Kindle使用者们忘记自己盯着的只是一块N英寸屏幕。
　　当“纸质书拥有纸所不能代替的质感”与“纸书的重量和有限容量”之间的争执多年后，Kindle在“消失”的路上飞奔，2013年还将继续扩张它的研发团队，而纸质书的设计，似乎始终停留在对外观的追求上。
　　从某种意义上说，纸质书的设计，与Kindle并无二致，同样是内容的载体。因此，我们不禁想，纸质书是否也能在纸张质感的基础上，让阅读变得更舒适、更愉悦、更不增加阅读者的负担，或者换一个词：更人性？

　　这一本书的阅读体验

　　并非没有趋向完美的范例。
　　让我们抛开书的内容，直接来看书的设计本身——广西师范大学出版社2013年初出版的《我不是一本型录》可以用来作为标本。
　　书比正常的32开本小两个尺码，11.5×16.6，差不多是手掌的长宽度——一手就能掌握，但有没有窄小到逼仄的程度。事实上，这种开本，在中国的古籍中并不少见。
　　书的封面是棉麻的柔韧质地——此后，我们将看到它的特别所在。
　　拿起书，它的重量传递到你手中，只有同类书的3/4-1/2。
　　把书脊放在手掌中，打开，浅黄色的内页光泽柔和，因此书的字体虽然不大，但依旧让眼睛愉悦，另一个不累眼睛的原因是书的行间距，疏朗程度远离了傻大的字体带来的压迫感，却又没有不知所谓的大片留白。这一设计另一合理之处在于，开本尽管变小，书的内容量依旧得到保证：330页中，包括了近80页的图片和说明，依旧能容纳20万字。
　　翻页。第1页、第101页或者第301页，内页都温顺地躺倒，另一只手基本只需要翻页，而不用费心摁住不断企图合拢的书页。
　　合拢书，把它放进随身的包里，封面的特别所在显现出来：尽管是平装本，它却拥有着精装的优点：不会卷角，无论是内页还是封面；与此同时，又避免了精装本对承重能力的考验。
　　设计在这里，不是为了张扬设计本身或者吸引消费者的眼球，而是为了愉悦的阅读体验。
　　遗憾的是，这一类型的书寥寥无几。