记者：那么您是在什么时候产生了“钝感力”的呢？ 

    渡边淳一：大概是在我当外科医生的时候吧。那时候我经常值夜班，所以经常要被吵醒，而且小医生是经常是要遭上级痛骂的。睡不好或者被骂，情绪就会低落，乃至失去自信，然后很快就会完了，这时就特别需要“钝感力”。“钝感力”不等于迟钝，它强调的是对困遇的一种耐力，是厚着脸皮对抗外界的能力。它是一种积极向前的人生态度。 

    记者：《钝感力》背后的上架建议写的是“励志类”，而您以前写的几乎都是悲观的男女情爱故事，所以外界有一种说法认为您开始转型了？ 

    渡边淳一：这是一种误解。作为一个小说家，我自始至终只对描写人的本质和社会问题感兴趣。我之前写的男女之爱有没有社会性？有的人觉得没有，可我觉得有。我一直都是写关于社会问题的，我的最新小说《爱的流放地》也一样，我并没有转型。 

    记者：您曾说过，您以前的作品中都有自己的影子。《爱的流放地》也不例外？ 

    渡边淳一：我是一个小说家，我的作品没有一部不包含我对人生的真实感受。当然，不可能是一模一样的，我在现实生活中没有自杀，也没有被杀。但是，那些感受确实都是真实的。

    记者：《爱的流放地》已经被改编成电影了，但是，听说您对改编自您的小说的电影大多不太满意？

    渡边淳一：我有三十多部作品被改编成电影，其中大部分确实是不太满意的。比如，小说《失乐园》主要描写的是社会婚姻制度和情爱的矛盾，但电影似乎拍得太甜蜜浪漫了，这和我的批判初衷有区别。改编电影就好像是我生了许多孩子，都成了别人的养子，但他们的养育方法和我不一样，所以我很少有满意的。但《爱的流放地》也许是例外，因为我觉得电影几乎把我想要表达的东西都表达出来了。

    记者：从《失乐园》到《爱的流放地》，您描写的都是中年或者岁数更大一点的感情。为什么没有去写一些年轻人的爱情？

    渡边淳一：从某种意义上讲年轻人的爱是很纯洁的，但我觉得中年人的爱更加纯洁。中年人会有很多各种各样复杂的关系，他们背负着这种复杂的关系，背负着很多负担还能获得爱，我认为这是更加纯洁的爱。

    记者：您的作品让很多人会觉得有点不伦，有点违反伦理道德。您为什么这么写？不会担心有人说您是故意把爱写到这样一种不伦感觉中的吗？

    渡边淳一：我相信很多读者都不会这样说。我只是希望我写的小说能够扎进读者内心深处隐藏的欲望。 

    记者：您的作品在中国很受欢迎，您觉得是什么原因？

    渡边淳一：我觉得中国人在看我的书的时候，能够理解书里面的一些心理描写以及风景描写，美国也有我的书的翻译版本，但是他们只是去注意故事情节。我想这可能是因为中国的一些古诗和日本的古诗是相通的，所以中国人更能理解我的那些心理描写。

    记者：中国有句说法叫“人生七十古来稀”，像您这样的年龄，很多人早就已经不谈爱、不谈爱情很久了。您为什么可以一直保持谈论男女情爱的热情？

    渡边淳一：没有爱，人就没有生存的意义。我现在仍然会去追求异性，很多人说上了年纪就不应该有爱情，不应该去追求异性，我觉得绝对不是这样的。我觉得人越上了年纪就应该越想去追求爱情，没有什么不好意思的。

    渡边淳一简介：

    1933年出生于日本北海道，毕业于札幌医科大学，曾担任整形外科医生。后弃医从文，开始从事文学创作，以小说《光和影》获直木文学奖，接着又发表《遥远的落日》等作品，1980年获吉川英治文学奖，1997年2月出版的《失乐园》曾引起了极大轰动，在日本已发行300万册。作为日本现代浪漫主义作家，渡边淳一的作品十分唯美，专注于人物感情描写，他的小说在题材、手法和观念等方面为日本文学开辟了新的思路，被称为“日本现代情爱文学大师”。

    渡边淳一的生活细节： 

    ◆ 每晚24：00至凌晨2：00就寝，此前晚饭用到很晚，常和朋友一起喝酒 

    ◆ 每天的早餐只喝一杯啤酒，再也不吃其他更多的东西了

    ◆ 每天起床后，第一件正事就是开始写作 

    ◆ 很少用电脑上网，不过是手机上网能手，堪称“短信王”

    ◆ 对中国当代文学知之甚少