管燕草是“后青春文学”的创导者与实践者。在幡旗林立的文学圈里，“后青春文学”的旗号倒还有点意思，因为它针对“70后”“美女作家”的“身体写作”，以及“80后”边缘青春文学另类、出位的写作，喊出“还青春文学一片净土”的口号，提倡“原创、纯情、阳光”。这显然是有的放矢的，目的是为了清除“青春文学”中存在的负面影响，大有力挽狂澜、拨乱反正的意思。自2000年以来，她先后出版了8部长篇小说和1部中短篇小说集，努力地实现着“后青春文学”的主张。其中“白领揭秘小说”《偷窥男女的双重自白》被称为其写作的“转型”，但除了未直接写校园外，我认为仍可归入“后青春文学”一类。青春文学本来就应该是多种多样的，除校园文学外，也可有非校园的青春文学。旗号不宜太多，否则岂不令人眼花缭乱？ 

    《偷窥男女的双重自白》的书名是会引起敏感的猜想的，就如读到罗伯－格里耶《窥视者》这题目时的感受一样，所以最初几章被别人贴到网上时，点击率是很高的。但起这个书名，并不意味着作者为了吸引眼球而故弄玄虚，实乃出于写作的策略，因为她写的就是偷窥——被偷窥——反偷窥的故事，通过这个故事巧妙地表现都市人的生存状态，却无关色情。至于“自白”也是货真价实的，里面的男女主人公“冯果”、“虫子”均用第一人称的叙事方式，再加上“我”这个叙述人的不断出场，构成了三重第一人称多声部的对话式叙事结构。其独特性还在于，在每一章里，作为主人公兼叙述人的冯果、虫子，和仅仅作为叙述人的我，都会交替出现，具有回环复沓的节奏感。我阅读此小说时，最初就是被这种独特的叙事结构所吸引的，感到这种结构与阅读者构成了对话关系，具有一种亲和力；传统的全知全能的视角被解构了，只保留了穿针引线、类似画外音的简单功能，因此需要读者通过自己的拼接才豁然开朗，但又不必费九牛二虎之力，便轻松地获得参与创作的快感。 

    冯果的“自白”是作为一个DV师的自白，取的是窥视者的视角。在他流浪过许多地方后，到了故事的发生地——一个没有具名的城市，在架在阳台上的数码摄像机自动拍摄的镜头里，发现了一个每天准时经过的女孩的身影，引动了他拍摄《一个女孩和她的城市》的灵感。他把这个尚未结识的女孩称之为“虫子”，为了走进她的世界，就设法跟踪偷窥，于是有了与她为邻的情节，乃至趁没人时翻过阳台入室偷拍的越轨举动。在冯果录下的DV镜头里，虫子是个在刻板的都市生活中、在固定的生活轨道上匀速运动的白领女孩，其实这正是我们大多数都市人的生活方式。但奇怪的是，作为一个年轻的女孩，在她的家里居然没有家人，也没有出现过交好的同性或异性的朋友，只剩下了孤单的自己和仅与自己还有着关联的城市。这种相当封闭的生活状态引起了他进一步的偷窥，于是一步步地走近了虫子的生活。但窥视者的视角总是有局限的，因为这是旁观者的视角，无法真正进入被窥视者的内心世界，而虫子的自白才是她心灵的袒露。通过她的自白，我们不仅了解到她有一个住在养老院的母亲，而且有一个追逐了她两年的同事金金，还有大学里的同学水泱夫妇。但虫子显然已经习惯了一个人的生活，她不想让别人走进她的生活，甚至早就想对所有接近她的人叫一声“STOP”，她似乎对生活已经失去了年轻人应有的激情。婚姻对这位各方面条件都很好的白领女性而言，本来是唾手可得的，但她却感到一种从未有过的恐惧。这不能简单地归结为不婚主义或性冷淡，因为她自有对人际关系的独特看法：“没有走近，没有交流，没有情感，也就一定没有伤害。”因此她把自己的身体和心灵都紧紧地包裹起来，与任何人都保持着足够的距离，不喜欢别人走进自己的生活，使自己的生活因他人而改变，也努力不使自己走进他人的生活，因为只有这样，才算对他人是公平的。管燕草在小说中为我们塑造了一个熟悉的陌生人，刻板的都市白领生活使她像钟表一样准确，如恒星一般运转在自己固定的轨道里，对逸出轨道的恐惧，使她安于现状，无奈地接受寂寞的生活，不愿意作出改变。当然，都市里的女人也是各式各样的，如水泱虽然在婚后被忙碌的丈夫所漠视，但她心甘情愿地帮丈夫照管茶坊，做一个贤妻良母；哑巴妮妮单纯热情；时尚女孩活力四射，却没心没肺地迷恋浮光掠影的东西。虫子与她们截然不同，她的期待显然更高，但她并不知道自己究竟期待什么，或为期待做出什么。