短篇的特点，是它们往往起源于一个富于启示的时刻——而不是情节、思考、主题——这个时刻被人物、情感、矛盾所鼓舞和照亮，同时它又拒绝通过自身篇幅的延展而被理解、被阐释，它们只是存在着，紧含着生活的秘密，“屏息凝神”地存在。在这个意义上短篇更接近“诗”。而对短篇小说创作的扶持，是在扶持一种心智，一种对当下的存在投注了深刻的观察与情感的心智；这种心智的特点是，它认为生活不是别的，生活是有“魔力”的，而它与这魔力刚好势均力敌，它能洞察、捕捉生活中相互矛盾的存在，又以其包含张力的才智来容忍、再现这种反差，与之游戏。优秀的短篇对生活总是肯定的力量胜于否定的力量，其精神起跳时，饱含一种“跳蚤起跳般的严肃”。它不指向未来，也不指向过去，它是“此在”的。

    而这种心智让我感到欣喜的真正原因是，它昭示着一种久违的创作态度的回归。这种态度本质上是“作家”的、而不是“知识分子”的。在知识分子那里，生活永远存在着被贬黜的可能，而在作家那里，生活在本质上，是被尊重的，是被热爱的，是令人入迷的。这些年我们已经见了太多的贬黜生活的作品（当然有其理由），不论是以什么名义，新写实也好，魔幻现实也好，而作家态度的出现，标志着一种自信和能力的回归，一种自信的艺术态度，和能处理包含丰富矛盾的当下生活的艺术能力。在本质上，这是更强健的精神，也是更接近艺术本质的精神。惟有这种精神生生不息的发展，我们才有可能获得对人生的主体性表达。

    不知我的这些臆测，是否是刊物编辑者们的意思？

    而对我自己而言，这次阅读最大的收获是：当这些小说陪伴我在闹市、在公交车上、在深夜，它们启示我想到，生活赖以永生的品质，正在于它是有魔力的；那不安的、雍容的、也是甜蜜的魔力。