陈村：本身是不会妨碍的，但有一点是妨碍的，就是我写小文章如果一稿多投的话……我的理论是，比如我给《新民晚报》写，三百块钱一千字，文章是很贵的嘛，那么如果一个报社养不起我，就几个报社一起养，而且这些报纸都有地域性，我发在什么《新疆日报》，《海南晚报》的人是不会看见的，我也不侵犯你的利益。但是如果有网络呢，这就坏事了。我刚写了一篇安妮宝贝的什么读后感，马上就被新浪转载了，我就打电话去让他们撤掉，他们说跟报纸有协议，我说我从来没有卖过电子版权给任何人。你跟报纸有协议，跟我无关。这个就是网络坏了我的生意了。还有一些不良网站，我跟某网站吵过架，差点要告它们。这个网站收了我的作品（其实到最后它自己都不知道用了我的什么作品），它号称自己是跟什么版权机构联合的，是网上图书馆，一张卡卖一百块钱，我说图书馆嘛是公益的，收什么费啊。你不能卖偷来的东西啊，而且当时我问了一些作家，没一个知道自己的作品在那个网站上。我就问，你到底跟谁签约了？谁授权了？我还托人问了澳大利亚的梁羽生先生，他说自己在大陆从来没授权过电子版。这么大的一个公司啊，我觉得中国有一个不好是什么呢？如果偷东西被查实了，就应该罚得它倾家荡产，就要一百倍这样地罚它。我可以不要这个钱，可以捐给养老机构啊什么公益机构啊都可以。如果不罚的话，我讲就像抓小偷，小偷偷了你的皮夹子，就算你抓住小偷，他跟你一番纠缠以后，也不过就是把皮夹子还给你。偷了一百块钱，也不过就是把一百钱还给你，这个就不对了，就是鼓励偷窃。

　　除了不能一稿多投，好像也谈不上什么网络文学对传统文学的冲击。

　　陈村：在很大程度上，网络文学和传统文学是在两个地方、分别运行的。你说你的，我说我的。如果要说网络文学最大的功德，就是让很多人对文学发生了兴趣。一旦你想写东西了，就要熟练掌握中文，就要去翻翻传统文学的经典作品，研究一些叙事结构什么的，从这个角度来讲，网络文学是功德无量的。但你要说网络文学一定写出了什么惊天动地的作品，比《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》写得还好，那也未必。但是我们也不用太急，也许哪天真的会有。这样的人，只要一个就够了。现在有三亿个中国人上网，有一亿个人在写，那么只要出一个天才就够了。看一个时代的文学高度，就是看个别天才。

　　这么看来，网络文学现阶段的存在意义，形式大于内容。

　　陈村：那也不是。从文字的功能讲，除了能够写出《红楼梦》以外，还有其他功能。可以用文字跟大众交流，跟一部分人交流，跟自己交流，比如以前你不写日记，现在开始写写日志了，再过十年来看的话，也蛮有意思的。网络文学的运作比较廉价，很容易就写了，写完也很容易就发表了，被人看见了。传统文学的发表权是被一部分人——不说垄断吧——占有了。要进入传统文学的门槛是很难的，要在《收获》上发表一个小说，很难。它只有那点版面。前段时间有人采访我，谈给网络写手降低标准进作协的事儿。当然也有写手很不高兴，跟我说不进作协，进了作协好像就变成求他们降低标准、饶了我们了。我说，这其实是个伪问题，是个不正常的问题。以后那些写作的人，都是从网络文学写起的。像我儿子，1997年生的，我上网那年他生出来，网络对他来说是与生俱来的，他就会去网上做一些招摇过市的事情，不教就会。他也写过一个小说，贴到网上去，他已经很习惯在网上说他的话、发表他的意见或者别的什么了。如果说作协不要网络上来的人，那么以后也就没人了。所以我说这个问题讨论它无意义。

　　有人说传统作家是“在写作中生存”，网络作家是“在生存中写作”。

　　陈村：网上有些写手，比如说像冯唐这样的专业人士，本身是不靠这个吃饭的，稿费对他来说不重要，所以能够做得比较漂亮，把文本写得很炫，赢得赞美就已经很满足了。但是网上还有另外一批小朋友们，封自己为专业作家，要在家写作，不肯上班去，这个就会有生存的压力。现在的文学生态，总的来看，是不好的。举个例子，比如我写一个短篇小说，一万字，我发在《上海文学》、《收获》这样很好的文学杂志，大概有一千块钱。有的杂志一千块都不到，这个标准也已经好多年没动过了。郭敬明很精明，我很叹服这小子的商业神经，通常作家也无非是把自己做成一个品牌，他居然还能把个人品牌拿去做成一个赚钱的什么东西，现在他的《最小说》已经比《萌芽》的发行量高了。今天就是这么个文学生态。

　　一个人的一生中，如果有一段时间，你去写写东西，那也蛮开心的。但不一定要当职业，卖文为生总是一件麻烦事。就像我，如果我没有工资，我可以做到给报纸杂志写稿维持，勤快一点就行了。但如果让我写小说维生，我不行的。人也会焦灼一些，有压力了嘛。我从1983年开始就不坐班了，所以我开玩笑说我是中国最老的宅男。一生没工作几年，我就宅到现在（笑）。