1997年，陈村开始上网，用的是那台花了他两年工资的286电脑。十二年后，陈村说自己“已经记不得换过多少台电脑了”。其间，他当过“榕树下”的艺术总监，眼看着这个曾经是中国文学青年大本营的网络文学网站，从热闹走向湮灭；艺术总监当不成了，陈村哪儿都没去，就这么“在网上逛来逛去”；后来，总监降级成了“村长”，经营“小众菜园”直到今天。

　　这次由《人民文学》、《收获》等二十余家传统文学期刊集体参与的“网络文学十年盘点”，您也是评委之一。审阅的网络作品总体是个什么水平？

　　陈村：我前两天刚把看的文章发回去。作品总的还可以，有一些非常长。我们平常把超过十二万字的小说，就称为长篇小说，这是传统文学概念里面的，但是在“起点网”他们看来，十二万字的都是中短篇。我是终审评委，给我看的都是小说。写得还可以，我们反过来说吧，他们的十五岁十七岁，比我们当年的十五岁十七岁写得好。对句子的掌握也好，眼界也好，都比我们那时候好。要说绝对标准我不知道，相对标准是比以前好。读网络作者的东西，你就不要去想太庞大的结构，不要去想《三国演义》什么的，你就会觉得还蛮好，至少能把一个故事给圆起来。现在的网络小说很多是类型小说，也会有一些问题，比如有些小说跟游戏一样，游戏是一关一关通过去的，小说也写成那样。有人跟我笑谈起，说某IT公司高层的一些人，学理工的，技术出身。大学读完了，研究生读完了，出国回来了。回来了以后呐，花一年时间搞定了老婆，再花一年时间，儿子也出来了。接下来就闲着没事了，没事就在家打打游戏。打游戏要通关的，所以呢，就觉得好看的是游戏，好看的小说是《三国演义》那样的，过个几回就打一个大仗；或者是《西游记》那样的，不就是打怪嘛，出来一个妖怪打败了，过一关，然后再出来一个，再打败，再过一关，很过瘾。他们觉得那些失恋的人，那些情感上比较纠缠的人才会喜欢《红楼梦》。所以人和人不一样，要问我肯定是觉得《红楼梦》好看。

　　网络文学这十年，您说过1998年是最好的时候？

　　陈村：对，不大功利。刚起步的时候，关心的人不是很多，网上文章也没那么多。我说过图雅，我说这个人就好像一个象征，你不知道他从哪里来，最后你也找不到他，叫他出来拿稿费也不要。东西写完了就贴到网上，大家共享。我是1997年开始上网的，那前后，图雅就消失了，永远不见了。

　　那时候一般会去什么地方看网络文学作品？

　　陈村：一开始就是去国外那些网站，什么“文艺复兴”啊“东西南北”啊，还有什么“太阳升”。其实所谓的网络文学，跟技术有关、科技有关。网络文学最早是从北美开始的，后来又到台湾，台湾比我们早。后来到了大陆。“榕树下”是大陆那时候最大的一个（网络文学）网站，所谓的文学青年大本营，那是1999年时候的事情了。

　　您一直都很鲜明地表示自己喜欢安妮宝贝，喜欢她什么？

　　陈村：我觉得她蛮好，文字好，也比其他人要认真，认真又低调。她后来写的小说，《莲花》很好。她跟以前有一些不一样了，跟我谈话也是，她比以前更宁静。她是不喜欢被称作网络作家的，所谓的网络写手也罢，网络作家也罢，最显著的特征是在网上首发作品，但是她后来已经不可能在网上首发作品了，会盗版的。她讲得也有道理，意思就是说，她跟我是一样的，都在传统的文学杂志上首发东西，那么凭什么我们就是作家、她就是网络作家？这是没道理的。

　　这十年来，您还觉得有谁在网上写得不错？

　　陈村：以前写《悟空传》的今何在不错，慕容雪村不错。我是后来看到慕容雪村的作品的，其实最早他也在“榕树下”玩过，但是我不知道。还有宁肯，现在是《十月》的副主编了。财神我也很熟，我给他写过一篇序，王朔夸过他。财神很聪明，喜欢阿城的书，他现在写戏去了，也不大出来，守着他的美丽的程娇娥……

　　除您之外，有没有其他传统作家会去看一些网络文学作品？

　　陈村：通常是不关心的，通常是作家跟作家之间都可能相互不关心。有时候好朋友会关注一下，比如叶兆言出了个什么新书，我会去看一下。但通常不会去看同时代作家的作品。一个作家不必读那么多书，要读就读经典去，读外国经典去，中国作家很多东西都是从外国文学化出来的。不过王安忆读的当代作品比较多，她读书怪头怪脑的，说起什么作者来，我听也没听说过，或许跟她教书也有关系。

　　照传统作家的一贯态度来看，网络文学对传统文学除了数量上占优势以外，好像也没什么影响。