关于《桃花扇》的历史真实和艺术真实方面，蒋著研究了几个重要剧中人物与史实的关系。如侯方域，指出他的政治立场和性格表现软弱，孔尚任放大了他的这个缺陷。侯被动地入道，与他软弱动摇的性格是一致的。侯筑壮悔堂，悔的是应清廷科举；孔尚任写《桃花扇》也是宣泄出仕清廷的内疚:“孔尚任在不知不觉中也可能以侯方域自况”。又如辨析了柳敬亭的身世、演唱何种曲艺等疑问和史可法死难真相。杨龙友是传奇中作者着墨最多的一个人物。蒋著先是论述作品中杨龙友作为一个两面派文人的典型是成功的，然而创作离开基本史实，贬低历史人物杨龙友，违背了“皆确考时地，全无假借”的创作宗旨，损害了《桃花扇》作为历史剧的价值。但后来蒋先生又发掘了有关杨龙友的一些史料，记载着杨许多为官的劣迹，故又著文提出“杨龙友盖棺难论定”，期待史料的继续发现。蒋先生认真负责的态度值得称道。

    至于《桃花扇》主要关目——李香君面血溅扇，由杨龙友点染为桃花扇，是否实录？蒋著以为无有文献佐证，但根据人物性格推测，有其可能性。而且详尽地考证了此扇为宫扇而非折扇。

    本书还以专辑评述《桃花扇》的传播、演出与改编，以专辑精选《却奁》等六出重点关目细细赏析。

    读完全书，深感著者观点之新颖独到，材料之丰富翔实。这是由于著者有着长期研究明史的史学功底，又经过发掘新材料并予辨证；也由于著者熟悉戏剧艺术，故论必中肯，言必中的。蒋先生渊博的知识和良好的学风是《桃花扇》研究取得丰硕成果的基本保证。