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虹影：叶芝问，如何分清舞蹈与舞者？一旦语言表演柔术，肉身扭曲起来，魅力就成为语言本身。我也无法分清柔者与柔术。小说中的几个主要人物各说各的语言，各想各的语言，各用各的语言叙述故事。杂耍班班主张天师，基本上说的都是中国的市井语言；所罗门和加里王子，说的是像旧约里的语言；而女主角兰胡儿则是一股独特的“兰语”。这是一本复调的《发条橙》，一本难以翻译的杂语小说。
非常规杂糅手段，变幻出逃过平常的实物，哪怕是人，这就是魔术的魅力。
生在别处
每一个作家的作品，都包含自己的影子。虹影的作品中，总是贯穿着对身世的找寻。《饥饿的女儿》中的少女、《上海之死》中的女主角于堇，《上海魔术师》中的兰胡儿，一个个有着不确定前尘的心灵放逐人，处处张扬着虹影自己独特的出身经历。
生在别处，虹影把自身的经历一次次融注笔端。有人说这是她的特点，也可以说是她的标签，就如她特立独行的装扮，依然留着标志性的齐眉刘海，话锋依然凌厉和张扬，只是这一切，都轻轻地藏在了宁静与温柔表情之下。
《新民周刊》：你为什么那么迷恋上海，一次次把书写的对象确定为上海？
虹影：上海让我着迷，上海让我不知所措，上海让我拿起笔来放不下，打开电脑就没法停手。你在上海的每一个街道和每一栋老房子边走，你就会发现这里存在着各种各样有意思的故事，任何一个故事都会成为笔下的人物。而恰恰我最关注的是一些最无助最发不出声音来的，又是最勇敢的、最顽强要存活下去的一些老百姓。
《新民周刊》：你觉得自己和那些海派作家有什么不同？
虹影：我讨厌别人把我简单归入海派作家，也讨厌人家总是在作家的前面加一个“女”字。我不能归入任何一个流派，也不能归入任何一个队伍，我不归派、不跟班、不归群，是非常另类的作家。我是一个会踩地雷的先锋队员。
我曾经写过金庸小说里放毒的女人们，比如赵敏，被金庸赞不绝口。我就是喜欢那些放毒的女人，因为我自己就是这样一个人。在我作品中也常常充满“毒气”，不少人不屑，我被称之为“另类”和“最受争议的作家”。
《新民周刊》：你那部官司缠身的小说《K》（后更名为《英国情人》），于2005年7月1日获得罗马文学奖，评委会在授奖词中说：“虹影作品撞击人心具有不畏世俗的勇敢精神和高超的艺术手法。”
虹影：当出版我小说的意大利出版社把这个消息告诉我时，我拿着手机，看着天，眼泪呼啦一下就下来了。我想起妈妈说过的一句话：无娘儿，天照顾。
虹影只想感恩，不再记恨任何人了，这么多年的文字生涯，对一个作家而言，也许在这一刻显示出最大的魔力。
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