图画书是出版界中比较热闹的一块，出版的图画书品种多样，其中优秀的品种也有不少。但图画书的发展在国内起点还是很低，整个童书，包括图画书的出版，对儿童真正的需求关注仍然不够。日前，本报记者就国内图画书出版问题专访了一些相关的业界人士。
 
    儿童文学评论家阿甲认为，传统主流图书的销售模式（书店和大卖场）并不适合图画书的推广。就图画书的生存环境来说，不仅仅是销售的问题，更主要的是要引起家长和孩子对于图画书的关注。 

    儿童书出版商周江则认为，图画书出版不应该取悦于现在的市场，应该坚持一种好的东西，把那些真正的精华引进来，介绍给国内的儿童。图画书不是明确要教给孩子们什么东西，而是要感动他们，让他们从中慢慢有所收获。 

    阿甲：图画书缺少销售空间 
    现在图画书是出版界中比较热闹的一块，出版的图画书品种多样，其中优秀的品种也有不少。有的书还能持续销售很长一段时间，并且在短期内就能取得不错的销售效果。但图画书的发展在国内起点还是很低，整个童书，包括图画书的出版，对儿童真正的需求关注仍然不够。 

    图画书起点低，跟社会经济发展当然有一定的关系。但从目前中国发达地区的经济发展水平来看，中国人口中能够消费得起图画书的人口，应该远远超过台湾地区。但实际上，我们在图画书这一领域，却至少比台湾地区晚了二十五年，比日本至少晚了五十年，而比西方等国家晚了一百年。我们现在看到的出版上的热闹，也仅仅是一小部分的热闹。如果努力推广图画书的理念，这种小火星就有可能燃烧起来，图画书就有可能真正在中国发展起来。 

    天下的孩子都是一样的，只要是好的图画书他们就会喜欢看，所以图画书并不存在地域性的问题。现在存在着的主要问题是：没有什么图画书能真正到达小孩子的手里，因为图画书的购买群体实际上是家长。而家长对于书的功利性要求强一些，因此选择为孩子买的图画书，都是那些标记着能够直接带来功利目的的书。 

    传统主流图书的销售模式（书店和大卖场）并不适合图画书的推广。所谓的图书销售主渠道，对一般图书都不了解，更何况图画书。图画书是典型的常销书，而现在常销书在书店以及大卖场都是不太受欢迎的，在图书销售的渠道上缺乏生存空间。比如，图画书是需要展开来卖的，但是因为它们是慢热型的书，因此书店大多把其塞在角落里，或者竖着放在一起，这样使得图画书表面上看起来也变得很普通，孩子们与很多好的书都擦肩而过。 

    就图画书的生存环境来说，不仅仅是销售的问题，更主要的是要引起家长和孩子对于图画书的关注。最关键的是要使老师、家长等所有在孩子成长过程中相关的人，对图画书观点改变。就目前来说，图画书发展初期的推广是比较困难的，因为这个理念的推广无利可图，那么应当由谁来推广呢？这需要一些非功利性的力量，实施过程是比较困难的。 

    周江：太过注重市场是最大的问题 
    新京报：爱心树已经出版了很多儿童图画书，在出版这些书的过程中，你们获得了一些怎样的经验？ 

    周江：我们在图画书的选题方面会特别下工夫。图画书出版不应该取悦于现在的市场，应该坚持一种好的东西，把那些真正的精华引进来，介绍给国内的儿童。虽然有些东西当时可能不太容易接受，但只要家长了解后，就会发现这才是真正的好书。比如《可爱的鼠小弟》，虽然它刚出现时，家长们都接受不了，因为这个书颠覆了他们对一般图画书的理解，认为图画书怎么能是这个样子，但是慢慢地他们发现这本书很好，也都接受了。 

    新京报：“坚持一种好的东西”具体是指什么呢？ 

    周江：我在日本的时候，有位做图画书的朋友问我：“你认为图画书的阅读对象定位是在孩子，还是在家长呢？”这个人给我的答案让我非常意外，也觉得特别感动，他说：“不是为家长，也不是为孩子，而是为人。”我觉得这是一个震撼人心的答案。真正好的图画书就应该是这样的，它应该给予孩子符合其天性的东西。但是，现在真正好的东西都没有被引进到国内来，因为很多出版社都太过于注重市场，注重家长的眼光，却忽略了孩子的需要。但孩子们也是会审美的，图画的美感是每个孩子都喜欢的。 

    西方人之所以对“美”有很强的感受力，就是因为他们从小就能看到美的图画，感受到美。 

    新京报：目前国内图画书出版存在着哪些问题？ 

    周江：我前面提到的太注重市场，这就是目前最大的问题。图画书的目的是给孩子们带来心灵的帮助，所以这样的东西是不能太注重市场的。 

    新京报：现在很多图画书质量不好的原因在哪里？ 

    周江：有书出版总比没书出版要好一些。首先需要培养一种对图画书的专业眼光以及专业精神，然后才有可能出版越来越多的好书。想要马上改变现在这种出版局面是不太可能的，但通过不断的培养和推广，家长的眼光和观点变化后，不好的书自然就会被淘汰。