要说一说台港地区的孩子近一年来爱读什么书，的确是件不容易的事。在这两个资讯发达、生活多元的地区，孩子的阅读也是多元的，不同年龄、不同兴趣、不同性别的孩子阅读的图书都不一样。 

    近一年来，台港地区的出版业仍然不太景气，退书率几乎有四成。在童书市场上，也缺乏一呼百应的“领跑书”，只有若干比较畅销的书。例如，在前些年由《哈利·波特》和《魔戒》带动的奇幻文学潮下，黛安娜·韦恩·琼斯的《魔幻城堡》市场表现也不错（还加上宫崎骏的电影助阵），但比起上述两书的声势来，则是逊色不少。 

    没有太多热点或许并不是一件坏事。出版者可以以更沉稳的心态来从事童书出版，更加注重特色和品质。事实上，随着台港地区经济的逐步复苏，童书市场也将处于上升调整的趋势。从图画书、漫画卡通、儿童文学、知识读物四个方面可以大致勾勒一下台港地区的儿童阅读情况。 

    图画书是常销书 
    图画书在台湾地区经过二十多年的发展，其在早期教育和早期阅读方面的作用，早已得到教师和家长的广泛认同。图画书也成为学龄前儿童的阅读主体，并且在读图时代的影响下，已有向少年甚至成人扩展的趋势。 

    台港地区出版的图画书一般是常销书，引进版的图画书很多都与国外同步。例如，远流的“凯迪克大奖图画书”系列、“大手牵小手”系列，格林的“国际安徒生大奖精选”“格林名家绘本馆”，信谊的“图画书视听之旅”，天卫的“绘本时间”，美、日、欧的重要图画书代表作基本上都已经出版。近年来，出版社在引进图画书时，开始更加关注“明星”图画书作家，常常将某一个作家的书尽数出版，如，国语日报社的罗伯·麦罗斯基系列、远流的波拉寇系列和罗北儿系列、联经的莉丝白系列、小牛津的市川美里系列。读者开始对某一画家的风格有了更深的认识，一些“发烧友”甚至还成立了某一图画书作家的读书会。近期引进的比较好的国外图画书分别有：三之三文化的《蜘蛛和苍蝇》（玛丽·毫葳特/文，东尼·迪特利齐/图、林良/译），上谊文化的《海马先生》（艾瑞·卡尔/文、图，柯倩华/译），天卫文化的《第一条鱼》（赫尔曼·舒兹/文、薇碧克·余瑟/图、马佑真/译）和《养天使的方法》（中川千寻/文图），和英的《你不敢说的大便故事一箩筐》（尼古拉·戴维斯/文、尼尔·雷登/图、傅伯宁/译）和《魔奇魔奇树》（齐藤隆介/文、潼平二郎/图、林真美/译），格林文化的《走上世界最高的钢索》（葛斯坦/文图、陈怡芬/译）和《总统我最大》（克罗宁/文、贝西赖文/画、黄聿君/译），维京的《在圆木桥上摇晃》（木村裕一/文、秦好史郎/图、林真美/译），台湾东方的《妈妈就要回家喽》（凯特·班克斯/文、汤米可·包格奇/图、林芳萍/译）。 

    近一年来，台湾地区图画书出版还有三个趋向。一是单册出版越来越多。因为以前图画书很多是成套出版，书多价高，在一定程度上也影响了市场销售。如今改为单册出版，对读者和出版社都是一种“解套”；二是从文学向其他领域扩展，如远流今年畅销的“魔数小子”系列，就是图画、故事、数学揉为一体，在校园里掀起了“看绘本，学数学”的风潮；三是韩国图画书开始受到关注，如“蜜蜜甜心派”和三采文化出版的“小薯球系列”，改变了过去国外图画书由欧、美、日占据的局面。 

    国外图画书的引进，是否抑制了本土创作？这在台湾地区童书界一直是争论的话题。我倒是认为，对于图画书这种外来图书形式而言，先大量引进、开阔视野是必经之路。本土作家熟悉本土文化中的审美特质，如果能擅加利用，定能在图画书市场上占有一席之地。例如，前几年由远流出版的“绘本童话中国”“绘本台湾风土民俗”“绘本台湾民间故事”一直销售不错。一些主攻图画书创作的儿童文学作家开始出现，例如方素珍、陈璐茜、严淑女等，去年青林国际出版的《小岛上的猫头鹰》（何华仁/文图）和远流出版的《想要不一样》（童嘉/文图）也受到了广泛注意。而最值得注意的是，台湾地区图画书作家陈致元的《Guji Guji》出版不到三个月，便创下再版六次、出售5.5万本的销售成绩，并获得纽约时报畅销书排行榜第十名，创造了台湾地区图画书进军国际市场的最好成绩。