周梅森自编的最新反腐剧《我主沉浮》，目前正在北京进行后期制作，背景音乐已配好，将于6月份与观众见面；虹影的个人影视工作室新近在上海成立，首部中文“旅馆小说”《上海之死》将被改编成影视剧；以前似乎与影视剧有距离的江苏作家赵本夫、叶兆言、苏童、范小青，有的在编剧本，有的在改剧本……中国小说家们频频“触电”，已不是什么新的现象，但这么多著名的作家集体放下架子当编剧，以眼下最为广泛。有人士将此现象与中国当代文学水平下降相提并论，认为这是文学资源的流失。这，到底该怎么看？

　　周梅森：反对剧本“变性”
　　周梅森是中国当代著名的反腐作家，他的“触电”时间比较早了。从1997年《人间正道》开始，他在写小说的同时，也亲自操刀，将自己的8部作品改编成电视剧。对于小说家当编剧现象，周梅森昨在接受采访时说，虽然我当了8部戏的编剧，但我更爱写小说。他不否认小说家们“一心二用”会影响中国当代文学整体水平提升的事实。因为剧本的文学元素含量比纯文学作品要低得多，而且，从编剧本再回到小说的创作上来，会有陌生感。周梅森反对剧本“变性”，现在小说改成剧本的很多，剧本改为小说的也不少，好的小说不一定是好的剧本，好的剧本也不一定是好的小说，自然好的编剧与好的小说家也不能互换。

　　虹影：不愿向影视妥协
　　与周梅森相比，著名旅英女作家虹影近年来只当过一回编剧，那就是将长篇小说《上海王》改写成30集电视连续剧剧本。但她现在在上海成立了个人影视工作室，以后的小说都有可能被改成影视作品，“触电”已不再是票友级了。对于小说家当编剧现象，虹影认为不是什么坏事，只要有时间就可以尝试，小说家当编剧不应该会降低中国当代的文学水平。相反，可以提高中国的编剧水平，现在国内影视剧的编剧水平太不敢恭维了。虽然现在不少小说家当起了编辑，但他们是不愿向影视表示妥协的。其实，导演或影视投资人并不欢迎小说家当编剧，小说家编的本子文人味道太浓，文学元素过多，往往与影视剧的商业要求相脱节。

　　声音：不让作品被“强奸”
　　其实，中国当代文学水平下降的原因是多方面的，小说家“不务正业”当编剧构不威胁，小说家与编剧之间也不对立。北大教授曹文轩日前称中国当代许多新锐小说粗鄙成风，往死里写脏、写丑，几成世界文学奇观，这种创作态度也是影响当代文学水平的原因。一位文学评论家对记者这么表示，他认为小说家当编剧有时是兴趣或经济利益驱使，但有时也是无奈。虹影也有这种观点，她说，有些编剧改编别人的小说时，简直是在糟蹋文学作品。为了镜头和生理上的剌激，把本来很雅正优美的小说加进一些低俗的元素，弄得很难看。为了不让自己的作品被他人“强奸”，有的小说家不仅自编，有条件的还自导自己的作品。莫言改编的《红高粱》，苏童改编的《红粉》都很成功，他们把握住了自己作品所要表达的东西，而别人很难做到这一点。