《彼得·潘》的译者杨静远说，好童话应该比童话本身多点什么。多的这点东西可能正是抓住成年人心理的关键所在。《彼得·潘》具备了好童话应该具备的一切因素，荒诞的幻想、仙人故事、惊险的情节、鲜明的性格、讽刺和幽默以及人生感喟，每个人都可以在这套开胃大餐里找到自己需要的东西。不愿长大，也永不长大的小飞侠彼得·潘，在永无乡（NEVERLAND）无忧无虑地生活，每个孩子都能在那里找到无穷的快乐。然而，人不可避免地要长大，当永无乡的孩子长大后，作者和彼得·潘流露出同样的感伤，童话的最后一章，是画龙点睛之笔。彼得·潘又来邀请温迪去永无乡，长大的温迪充满了歉疚，似乎长大是一种罪过。灯光开启的一刹那，悲剧发生了，温迪成熟妇人的模样使彼得·潘大惊失色。这一刻，不知多少孩子为彼得·潘而哀伤。所有的玩伴都长大了，温迪也不例外。然而又有多少成年人又为温迪而伤感，彼得·潘可以找到一代一代的孩子为伴，而温迪却失去了想象的翅膀，永无乡真的变成了NEVERLAND。
    《彼得·潘》受到世界各国读者的喜爱，数次被改编成电影，无数次被搬上戏剧舞台。这是部小书，却又是部大书，它使我想起了西蒙·波伏瓦的小说《人总是要死的》。成长和死亡是人生的两大困境，每个人的生命只有一次，成长和死亡都无可逆转。《人总是要死的》塑造了一个十六世纪的人物永生不死的福斯卡，他亲历了很多重大的历史事件，与不同时代的女人恋爱，但他却无法改变历史，更无法挽留心爱的人的生命。永生原来比死亡还要痛苦，波伏瓦让寻常人得到一丝安慰，多少有了点从容赴死的勇气，从这个意义上讲，这部小说是一出喜剧。而不愿长大又不得不长大的人们，却徒唤奈何，永无乡虽好，我们却回归无路，从这个意义上，《彼得·潘》是一出悲剧。
    无论如何，成人童话的出现，凸现了都市人对心灵关爱的重视和渴求 。在生存竞争日益激烈的时代，或许惟有纯真的童趣才能慰藉疲惫的灵魂，装点每一个不愿长大的梦。
    （该文摘自《文景（Literary Landscape）·第6辑》）