《高云龙口述历史》
高云龙 口述
陈正卿 撰稿
上海书店出版社

    高云龙

    雕塑家，华东师范大学艺术系教授、上海市文史研究馆馆员。其父金学成是1925年入党的中共老党员，著名雕塑家。他受父辈熏陶自幼热爱雕塑艺术，1948年考入北平艺专（解放后为中央美术学院）雕塑系，至1955年研究生毕业后任美院雕塑研究所创作人员，参加了中国人民志愿军纪念碑浮雕等重要创作。1979年到华东师范大学艺术系任教，创作了上海汾阳路花园普希金铜像、宝山吴淞陈化成像、龙华寺十六罗汉塑像等许多优秀雕塑作品。

毕业后留任美院雕塑研究所
    1955年7月，我们在中央美院研究生将毕业，学院和文化部已经安排好了我们的出路，这就是成立雕塑艺术创作研究所，我们平时称为雕塑所，我们这批同学也都吸收到所里工作。在这之前一年，学院依托系的力量，已建立过雕塑工作队，这时在队的基础上又扩大了。客观地讲，随着北京的城市建设进入一个高潮，许多新的公共建筑上马，雕塑艺术也吃香起来。由于有业务方向，我们那批同学，几乎全留在了雕塑创作研究所。同时，雕塑所也叫雕塑工厂，双重领导，文化部也管。当时叫工厂还有这样一个背景，就是国家希望文化事业单位能够养活自己，雕塑所能接到大量的大机关和大型建筑委托的项目，能够赚钱上缴利润，这是它受到重视的原因。

    在这个问题上，江丰的思想倒不是那么保守，现在看还有些超前，他去考察过苏联美术界的状况，在学院作报告说，苏联画家、雕塑家都不靠国家养的，可以自立，自己养活自己，他也说，中国艺术在社会生活中的地位，暂时还不如苏联，但有前进方向，等等。由于这层因素，江丰那时很关心雕塑工厂的工作，常来看看走走，没有架子。我在研究生班时是团支部书记，到雕塑工厂时基本还是那摊人，便经过改选，继续连任团支部书记。

接受创作纪念碑浮雕的任务
    这个时候，中央美院雕塑所由于它的地位和水平，当时也的确承担了一些国家重要项目，其中就有朝鲜抗美援朝纪念碑浮雕雕塑。1953年7月，抗美援朝战争经过两年多血战取得胜利，两年后的1955年7月，中央军委和志愿军总政治部决定在朝鲜的平仓南道桧仓郡，也就是志愿军总部所在地，建立志愿军烈士陵园和纪念碑。当时把纪念碑委托给另一名雕塑家做，碑的浮雕部位委托中央美院雕塑所创作。由于这一任务的重要性，中央美院当时由院长兼党委书记的江丰，亲自负责挂帅，召集会议参加座谈讨论，院里由雕塑人员成立创作组，再根据创作内容是两大块浮雕，以及创作人员特长，分成两小组，一共是六个人，全是本科到研究生的老同学，一组由李守仁当组长，有丁洁因、赵瑞英，一组由我当组长，有文慧中、林家长。当时我们都很兴奋，志愿军烈士是我们最敬仰、最可爱的人，接受这一任务是艰巨而又光荣。

    当时，中央军委和总政治部派了一位姓李的处长，和我们指导联络，他传达军委和总部首长的指示，强调意义的特殊性和重要性，并说时间和经费不用担心。关键要搞好这一创作，先提出设想，在搞设想之前，抓紧接触一些中朝友谊和志愿军英雄的资料，你们要到朝鲜实地去考察一下，肯定更有感触。

    学院为了很好地完成这项任务，也让我们多征求几位老雕塑家、美术理论家意见。当时，李守仁一组负责反映志愿军战士英勇战斗的场面，我们一组负责雕塑反映中朝军民战斗友谊的。从内容来讲，我们这一组更抽象一些。开头我们搞了一些设想，画了几幅草稿，自己内部就不统一，也不满意。江丰说：“你们去请教请教几位老师吗？”我们便去走访了艾青、王朝闻、李庚等老师。艾青家我记得去的次数最多，他很热情，说：“艺术品不是宣传品，是要长久保留的，它要有美感，有诗意，尤其是雕塑，保存的时间更长，处理要概括、集中。”他特别举例，朝鲜妇女对志愿军感情很深，有许多故事，她们也很爱美，一定要穿朝鲜民族服装，要艺术化地表现出她们的美。王朝闻先生先问：“你们去过朝鲜吗？一定要去，不去体验志愿军战士的艰苦，就无法体现出那种感觉的。实地考察，体验生活，才能拿出经得起考验的东西来。”李庚先生多的是热情鼓励：“任务重要，很光荣，一定要认真对待，全力以赴，也不要怕，肯定会成功。”这几位老师的话，对后来创作都有意义的。