上海的文学向来不乏优秀的作家，上海作家队伍在近年来的发展中青黄不接的状态已经有所缓解，或者说出现了回暖的态势。文学行业不比其他，并非有大量的投入就一定能有立竿见影的成效，而需要不懈的坚持与足够的耐心。这几年上海文学创作的回暖之势确实是有目共睹。在培养文学新人方面，上海市作协做出了持久的努力。近年来，上海的青年文学创作比较活跃，创作势头旺盛，充分显示了他们的创作潜力，引起了文学界和社会的关注。如何使一支最精锐最具活力的文学新军在上海乃至全国崛起，给予其充分肯定和热情扶植，成为推进上海文学事业向前发展新的动力，这是作为行业团体责无旁贷亟需思考的问题。

　　上海文学呈现阶梯式稳步发展态势

　　从2002年与专业作家制度相匹配并行实践签约作家制度以来，在推介新人新作方面的成效正逐步地显现，涌现了许多文学新人，也产生了不少优秀作品，使得上海文学呈现了阶梯式稳步发展的态势。

　　综观这十多年来的发展变化，有几个显著的变化值得关注。

　　首先，许多成熟的中年作家在这几年都进入了收获期，纷纷推出自己酝酿已久的重磅之作。王安忆的《天香》、孙颙的《漂移者》、竹林的《魂之歌》、金宇澄的《繁花》以及王小鹰的《长街行》等均属上海文学新潮头的浪峰。他们对文学与城市的阐释，对社会人文的深切关怀使其作品成为了语言艺术的某种成就性标识。王安忆的小说《天香》可以说首度创造了一种小说类型，在她的上海写作谱系中，《天香》不只是新增加了一个品种，多写了一个历史阶段而已，同时也成为成熟作家超越自己的一个标志。孙颙和竹林在近年陆续推出的新作《漂移者》和《魂之歌》也备受关注，常年的创作生涯使他们意识到多数人的生命力体现在勇敢的探索与不断的创新变化中，不必为了显示某种风格而把自己框死。在他们的作品中不仅纯熟的写作技巧引人入胜，对世事人生的哲学思辨更耐人寻味。

　　其次，当年的签约作家许多如今已成大器，成为了全国颇具影响力的作家，部分已经成了上海市作协的专业作家。作为最早一批签约作家之一，陈丹燕从1998年出版　《上海的风花雪月》、1999年出版　《上海的金枝玉叶》、2000年出版《上海的红颜遗事》、2005年出版《志愿者之歌》、2008年出版　《外滩影像与传奇》、2009年出版《公家花园》以及2012年出版历时八年完成的《成为和平饭店》，十几年时间写作了多本关于上海这座城市的书。她关于上海的非虚构作品改变了人们对这个城市文化的传统认知及文学的阅读经验。如果说陈丹燕属于承上启下者，那她导引的便是薛舒、滕肖澜、姚鄂梅、路内、小白等这批创作极为旺盛的青年专业作家，后者主要在中短篇小说创作方面也取得了耀眼的成绩，被转载的篇次也很可观，至于见诸各类小说排行榜，更像是熟脸常客。他们逐渐在文学创作领域找到了属于自己的方向和定位，延续着城市文学的精神脉络。

　　再者，作家年轻化的趋势更趋明显。实行签约作家制度刚开始的前几年，中年作家还占了大部分。2006年是一个转折点，之后70后、80后作家快速成长，带着日益成熟的作品向文学创作的深水区进发，逐渐地成为上海文学的创作主力。这本身就是一个良好的昭示，上海文学的创作需要年轻、鲜活的力量来接力。为大力扶持青年作家，上海市作协自2009年实行“531”青年作家培养工程以来，用五年时间分三个层次培养一百名青年作家。从“70后”到“80后”作家，再到上海走在全国前列的“90后”写作者培育计划，当前上海青年作家的结构和阵容已趋于合理，且不乏具有国内初步影响力的作家作品。其中签约作家制度无论是作为扶植作家的平台，还是在宣传推介方面，都发挥了重要作用。譬如，作家须兰早在上世纪90年代就已经是知名的青年小说家，发表了不少有全国影响力的中短篇小说。她的签约项目长篇小说《革命之路》，讲述1908至1948年四十年间发生在中国的国家命运、民族历史、家族传奇和个人经验，错综繁复的时世浮沉、情怀沧桑渗透其间。她是一个成熟的作家，其作品值得期待。同样，写老上海题材的小白，他前一部小说《租界》，在文学界赢得了热烈的关注，而后的《孤岛》同样也寄寓着作者对上海“城市性格”的理解。此外，上海这批年轻作家如周嘉宁、任晓雯、张怡微、孙未等人的作品大多都力图融合历史与现实的复杂图景，以写实与象征交互的手法，乃至乡土与都市生活经验错动而间离的特质，形态多样地体现出当下城市文学的丰富斑斓和由代际轮替带来的品格变异，呈示了上海“文学场”这股新势力的虎虎生气与不俗实力。但是，就现实而言，上海青年文学的创作群体和批评群体二者的发展并不平衡，也缺少有声有色的对接与呼应，影响着上海青年作家群在全国的崛起，这是一个不争的事实。再者，对上海青年文学作为城市写作及传播形态的研究一直以来明显薄弱，存在多层面的学术缺失，其中，我以为对它在上海文学发展整体态势与形制变化中的当下性、变量性因素的探究尤其显得不足，多少有些浮光掠影，茫然无措。