相比《百器徒然袋·雨》这个番外篇，京极堂系列的正传作品往往给人“余味很糟”的观后感。这不是因为京极夏彦写得糟，相反是他渲染情绪的能力太强，使得读者的代入感也很强。正传中的气氛一直处于低气压，人物塑造也趋向于冷峻和严肃。当读者看到故事中主人公悲惨的遭际和无法逆转的结局时，作为一个正常的社会人没法不为他们掬一把同情泪。那原本被悬念胀满的心，就像气球似的“砰”一声爆破开来，只留下无尽的惆怅。

    如果我们因此误解了社会派推理小说只能呈现出写实主义的灰暗调子的话，那么京极就用《百器徒然袋·雨》回答了，京极堂系列一样可以走轻松愉快的萌系路线，而且丝毫不损毁其现实意义。《百器徒然袋·雨》三个中篇里分别对付的是轮奸团伙、古董赝品制造商和珍品盗窃团伙，主角从中禅寺变成了榎木津，所以故事直接摆脱了中禅寺掉书袋的长篇大论，转为榎木津的暴走破坏模式。这个秉承着“对坏人没必要付出敬意，也不用支付半毛钱。坏蛋只要驱除就是了”概念的郁躁症患者，就这样走上了不调查也不推理的“侦探”之路。

    如何成功运作系列作品？好莱坞早有一套成熟的运作模式，例如漫威和DC漫画旗下的超级英雄等，除了电影、电视、周边等常规动作之外，还会通过拓展故事延展性的方式来增加系列故事及其所属人物的生命力，具体办法有推出前传、后传、番外、次要人物为主角的支线故事等。这些故事都会和主线故事有一定的相关性，但拿出来又可以单独成篇，在故事的叙述和人物性格的塑造上会和主线互为补充，呈现出另一种角度的观感。

    京极夏彦也深谙此道，如果说正传的色调是冷，那么番外的感觉就是暖。看看他给故事起的名字，“玫瑰十字侦探的忧郁”，完全是《凉宫春日的忧郁》的即视感，让熟悉日漫的读者不由得会心一笑并发现二者不少共通点。正传作品中事件的当事人是主角，而中禅寺、关口、榎木津等人都是淡淡的侧写，日常化的一面也少有涉及。在番外里他们则是绝对的主角，作者用漫画式的夸张手法描绘出这帮怪人可爱的一面，且附送不少劲爆的八卦，完全满足了脑残粉们的好奇心。