沉潜五年，京极夏彦回归之作《阴摩罗鬼之瑕》，比《姑获鸟之夏》更圆满，比《魍魉之匣》更纯粹。 

　　有百余年历史的讲谈社是日本最知名的综合性出版社之一，京极夏彦则是目前其旗下最具影响力的推理作家之一。他素有“妖怪型作家”之称，以“京极堂”系列席卷亚洲。最近，京极夏彦接受生活周刊记者采访，畅谈“妖事”。 

　　快问快答 

　　平时会观察身边的人，想象他是怎样的人，有什么样的遭遇之类吗？ 

　　我比较喜欢观察平日生活里的人，常常某些人怪怪的小地方让我吓一跳。那种在东京街头打扮得奇形怪状的人，你都可以想象出理由跟原因，反而没有那么不可思议。反而日常生活中每天遇到的人比较奇怪。 

　　如果钱包掉了，你会用推理能力找回来吗？ 

　　我是不会掉钱包的。 

　　一天要花多长时间在写作上？除了吃饭睡觉之外，都在写作。写作时候遇到瓶颈怎么办？ 

　　如果写得不顺利的话，确实工作效率会慢一点，但我从来没想休息过，解决方法就是一直努力写，直到完成为止。 

　　下一本书要写什么妖怪呢？ 

　　接下来要写的妖怪是“鵼”，这是一种只有日本才有的妖怪，是从江户时代开始出现的、很老的妖怪。书名则会叫做《鵼之碑》。下一部将会在中国大陆出版的作品则是《百鬼夜行——阴》。 

　　京极夏彦成为作家的原因很随意：打发时间。1990年代初，日本经济由盛而衰，长期不景气，原本从事平面设计的京极夏彦工作量骤降，无所事事。“为了打发时间，就开始写小说。”没想到一炮而红，成了职业作家。 

　　这个过程有点“妖”。按照日本文坛的惯例，作家出道有一定程序：首先是寄稿子给出版社编辑看，如通过需经过审稿，再邀请知名作家为新人推荐或作序。一般而言，处女作想顺利出版，熬上个一年半载是完全正常的。京极夏彦却反其道而行。他直接打电话给讲谈社编辑，获首肯后才寄去稿子，两三天后对方打来电话，告知小说太精彩了，立刻就可出版。“这么快，我都觉得很惊讶。” 

　　那本小说就是《姑获鸟之夏》，31岁才踏入文坛的京极夏彦，凭此震撼了日本推理小说界。两年后，他以《魑魅之匣》摘得日本推理小说家协会奖。作为不算年轻的后起之秀，京极夏彦的蹿升速度，令人咋舌。同样令人惊叹的是写作速度。目前为止，风靡亚洲的“京极堂”系列已写了9部，而现在，他告诉记者，正同时写6部小说！ 

　　京极夏彦的作品被誉为“不可模仿”的，因为他爱写妖怪、擅写妖怪，使推理小说中“妖风”弥漫，形成了独树一帜的“妖怪文学”。在他本人看来，妖怪传说的形成过程和侦破案件是类似的，他是把两者糅合了起来。最近，新作《阴摩罗鬼之瑕》中译本已出版。 

　　塑造“妖怪”，化悲伤为可爱 

　　生活周刊：你写了那么多关于“妖怪”的小说、随笔，是怎么搜集素材的？ 

　　京极夏彦：从我开始发表第一篇小说以来已经18年了，从来没有为了写小说然后去查资料，一次都没有。我能写的就是，到目前为止我知道的事情。所以，小说里的那些妖怪，都是我之前就知道的。 

　　生活周刊：也就是说在成为作家以前，你已经对“妖怪”这个题材感兴趣了。其实从古至今，中国文学里也有这样的传统。 

　　京极夏彦：对，不过我要解释一下，“妖怪”的日文虽然和中文字是一样的，但是对妖怪的感觉、妖怪的形象，中国和日本肯定是不一样的。中国用的那个妖怪，可能就是原本的意思，但现在日本所指的妖怪，基本和灵异之类的无关，不是神秘现象里的妖怪。你知道“鬼太郎”吧，水木茂先生的漫画，也是日本文艺作品中最知名的妖怪形象，他只有一个眼睛，到处跑来跑去的。我们小时候看这个漫画，不仅不觉得恐怖，反而觉得可爱、可笑。 

　　生活周刊：这样说的话确实和中国语境里的“妖怪”完全不同，日本人对妖怪的认识和理解是一直如此，还是说有历史变迁？ 

　　京极夏彦：历史上中国一直比日本先进，不断有东西传进来，日本的妖怪思想和形象有一半以上也是从中国来的，起初可能差不多。但是日本江户时代开始，尤其到了明治时代和昭和时代初期，日本人对妖怪的理解和中国已经有很大不同了。在我们的妖怪文化里，是没有恐怖的概念的，我会觉得中国的妖怪传说太过于虚幻。 

　　怎么讲呢，比方说河童吧，这个传说也来自中国。它是水里的妖怪，头顶着圆盘，会害得无辜者溺毙身亡。早期，河童的故事是非常悲伤的，它的形象看了就令人伤心，带着神秘、灵异、恐惧的色彩。但是在今天，河童经常成为日本漫画的主角、广告的主角，变得有趣、可爱，没什么负面情绪了。