在苏伟贞《长镜头下的张爱玲》一书里，开始便对准了张爱玲的《太太万岁》。在《1947：张爱玲电影缘起》一文里，苏伟贞写道：“电影甫上映，即招来一干人撰文抨击，胡珂率先发表《抒愤》，暗指张爱玲形象与民族抗日步伐不同调，是‘敌伪时期的行尸走肉’，方噔、沙易、莘薤批评相继登场，最后洪深也跳出来说话，发表《恕我不愿领受这番盛情——一个丈夫对于〈太太万岁〉的回答》自我清算，表示之前推崇是受张爱玲所惑而大上其当。”

    《太太万岁》被批判之后，张爱玲的编剧史几乎就停下了。即使是1949年上影厂桑弧执导的新片《哀乐中年》，虽然剧本是由张爱玲执笔，但编剧的署名却只是桑弧。

    许多年后，张爱玲才收到这笔剧本的稿酬，她马上给苏伟贞去信说：“这张四十年前的影片我记不清楚了，见信以为您手中的剧本封面上标明作者是我。我对它特别印象模糊，就也归之于故事题材来自导演桑弧，而且始终是我的成份最少的一部片子。联副（联合报副刊）刊出后您寄给我看，又值贼忙，搁到今天刚拆阅，看到篇首郑树森教授的评价，这才想起来这片是桑弧编导，我虽然参与写作过和，不过是顾问，拿了些剧本费，不具名。事隔多年完全忘了，以致有这误会。稿费谨辞，如已发下也当璧还，希望这封信能在贵刊发表，好让我向读者道歉。”

    胡兰成曾夸过一句张爱玲：世间的事，但凡是沾了张爱玲，皆能成其好。在广大的张迷眼里，又何尝不是如此呢。我们都希望能多看到一些有关张爱玲的镜头，长镜头，更好。