也许，福楼拜在塑造爱玛·包法利的时候，的确也想到路易丝·科莱。本文作者曾详细描述过他们两人的这段情感。但是近年，研究者特别注意到另一个女子。不久前，杰弗里·沃尔在他的一篇题为《谁是真的爱玛·包法利？》（Geoffrey　Wall:Who　was　the　real Madame　Bovary?）的文章中这样说：在创作《包法利夫人》的时候，“福楼拜是在将德尔芬妮·德拉马尔和路易丝·普拉迪埃的真实生活转化为想象中的爱玛·包法利的生活。但是为什么他如此竭力要将这两个著名人物的两副面孔隐藏起来呢？这里有第三个女人，福楼拜的亲爱的妹妹卡罗琳，爱玛的故事中还有她的成分”。 

　　沃尔的意思可能是，因为爱玛·包法利的故事中在蕴涵着德尔芬妮·德拉马尔和路易丝·普拉迪埃的真实生活的同时，也蕴涵了他妹妹的影子，为“隐藏”他妹妹，福楼拜也就同时“要将这两个著名人物的两副面孔隐藏起来”。为此，他竭力回避主人公在现实生活中的原型，而声称“包法利夫人就是我”。 

　　福楼拜的妹妹卡罗琳生于1824年7月，是作家童年时代最好的伴侣，两人经常在一起玩耍，环状的扶梯，明亮的走廊，幽暗的阁楼，潮湿的天井，宁静的小教堂，围墙内的花园，甚至发着恶臭的地窖，都是他们喜欢相亲相爱在一起的处所，给作家留下无限的回忆；而且尽管比哥哥小三岁，卡罗琳在家庭纠纷中总是居斯塔夫的忠实的支持者。但是她从小就体质很差：虚弱、多病，还很伤感。后来嫁给一个虽然较为富有、但是性格古怪、反复无常的埃米尔·阿马尔（Emile Hamard），生活一直非常不快，长期处在忧郁之中。 

　　1845年，在父亲死于大腿蜂窝组织炎后仅一个多月，3月21日，福楼拜亲爱的妹妹被产褥热夺去了生命，年仅22岁。这给福楼拜以异常沉重的打击。他在一封给朋友的信中，曾这样沉痛地回忆妹妹去世的时刻和她的死带给他的启示： 

　　“我就在她的床边；我从她的后背注视着她的绣有白花的婚纱……她看起来比她生前，洁白的纱巾长长地一直拖到脚跟时修长得多，漂亮得多……我正在读蒙田的作品，我的眼睛总是要离开书本看她的尸体。她的丈夫已经入睡，发出轻柔的呻吟；牧师也在打鼾；而我，当我凝视着这一场景时，我就对自己说，一切都已经过去，唯有印象保留下来，我激动得全身战栗，一定要把它转述进我的书（《包法利夫人》）中。” 

　　福楼拜与妹妹最后永别时，在她的棺材上留下最后一个久久的吻之后，在无限的哀伤和空虚中回鲁昂西郊克鲁瓦塞（Croisset）领地的家，从此不再出来。他告诉朋友说，妹妹死后，他亲自为她做出一个石膏面模，并要请雅姆·普拉迪埃为他制作大理石半身像。后来，在此后创作《包法利夫人》的时间里，作为对她的怀念，亲爱的妹妹的这个半身像始终都摆在室内他的身边。 

　　在上面提到的福楼拜给路易丝·科莱的信里这样说： 

　　“你曾说到女人的不幸。我此刻就处在这情景中。你会看到，我掉进这情感的井中会掉得多么的深啊。一旦我的书（《包法利夫人》）写出，它就会温柔地抚摸很多女人的创伤。许多女人认识了自己之后，会发出会心的微笑。哦，我愿意洞悉你们的痛苦，你们可怜的昏暗的心灵，来减弱你们受压抑的悲痛……” 

　　杰弗里·沃尔在他的《谁是真的爱玛·包法利？》中引用了信中的这段话之后肯定：“爱玛的故事中渗透了由卡罗琳·福楼拜的死（产生的）强烈的悲痛。”