一千个人眼中有一千个哈姆雷特。上海对于生活在这座城里的人而言，可以是婀娜多姿、夜色妩媚；可以是小清新、小文艺，带有几丝淡淡的忧伤；可以是梦想激情，带着挥霍青春的种种快意；也可以是大饼油条粢饭糕，充满原味生活的芬芳。 

　　对于一座城的爱，有多张面孔，有人不吝于用声色光影表达，以很自我的视角收集上海的美景；有人痴迷于私藏各种光怪陆离的玩意，有人一心想着囊括上海的各色杂货，有人珍藏所有的特色书店，也有人游离于钢筋水泥之外，着迷于上海周边的古镇。它的表现可以千变万化，最终却归于一种共同的精神——用不断前行的脚步，丈量城市生活的细节，收藏各种美好。 

　　在我们眼中，Citywalker就是一群热爱生活，喜欢上海的城市行者，他们不甘心两点一线过生活，他们对那些匆匆而过，被所有人忽略的城市细节拥有观察力。这样的人，并不局限于某一种特定的身份。他们可以是这座城里有些身份的名流，保持着中坚话语权，将自己的领悟落于文字，落于画笔，落于图片；他们也可能是隐匿于我们当中任何一个普通个体，羞于表达，却又炙热浓烈，甘心做一个有心人，用一个个物件去呈现生活里的跌宕起伏。 

　　为此，在Citywalker系列报道中，我们将会带领读者走近这样一群活跃在这座城市里的民间观察者，阅读他们的故事，摊开一部私属的城市漫游记。或许，从他们身上，你也会找到自己的下一站灵感。 

　　绘本，寄思，离不开上海 

　　读过《咪咪噜外滩迷失记》的人，知道黄石，但更多人知道的是他的绰号“弄堂三姐夫”。三姐夫热爱弄堂，它是上海人生活的底色。就像新上海人喜欢浦东的井然有序，老上海人却更喜欢浦西的杂乱无章。这是骨子里深藏的情结，挥之不去。 

　　对于这座城的情愫，激起了表达的欲望。很多年前，三姐夫拿起了画笔，用彩色铅绘勾画上海。“我的创作不能离开上海。”爱一座城市，也可以有多元表达。于是，第一次，他尝试将外滩引入了一个童话世界。 

　　这里早已不是上海人的外滩，地域区隔的标签被高楼围成了钢筋水泥森林，怀旧情结由此泛滥开来。它给了三姐夫灵感。 

　　咪咪噜迷失的故事，就发生在外滩，画面中蕴含了很多怀旧感及人情味。比如汇丰银行和海关大楼的屋顶咖啡吧中若有所思的男客；抱着咪咪噜的外滩灯光管理员，看天空漫卷浮云，眺望天文台，也是流露出那样的孤独和忧伤。至于咪咪噜回到家中后，身子歪倒在华丽的钢铸凉椅上，处于繁华中，眼神中透露出对自由的向往，对过往善良人们的记挂，深深地打动着读者。 

　　外滩始终是作品里的坐标。咪咪噜2又要出版了，这一次除了咪咪噜，又多了一个小女孩，小荟。 

　　小荟做了一个爱丽丝式的梦，为了给咪咪噜寻找吃的，她带着猫咪来到外滩，畅游陆家嘴，寻找火腿肠梦工厂，结识了海鸥化身的轮渡水手，发生了一系列离奇又浪漫的故事……黄石的想法很纯粹：“不能让我们的孩子很狰狞，行为粗鄙。即便生活中很多情节消失了，记忆还在，我们要把那些柔软美好的东西带给孩子，感受这座城市里温暖的一面。” 

　　2013，上海，正在发生时 

　　新近，弄堂三姐夫开始手绘上海地标。按照两三天一幅画的速度，在微博上不断更新，引来众多关注。 

　　原因其实很简单，那些熟悉的上海一隅，在三姐夫的画笔之下，栩栩如生，画进了这座城居者的心坎里，温柔地挠了一小下。 

　　画在当下，这是2013年的上海。时间开始于1月8日，只是，这一次没有怀旧，“我想记录现实的上海，当下的上海，以前的上海再也不会回来了，难免感伤，这是无可奈何的。” 

　　现实里头，依然夹杂着他对上海的情怀。每每走上街头，搜集素材，他还是会被熟悉的场景触动。“越画到后面，就像一个恋人，你一次又一次被她的美折服。光线在某一特定时段的效果会激发内心的柔软，甚至让人感动。” 

　　光凭借情感，并不足以引起网友追帖。画风对画家而言，更是自我表达的载体。特殊的季节、特定的时刻、特别的光线，再加上对这座城的个人解读，让三姐夫画中的上海几乎不可复制。“我画的并不仅仅是上海的建筑，而是在这些场景下的某些气息。”换言之，就是专属上海的气质。 

　　那些熟悉的马路、弄堂、建筑，有着曾经让人熟谙的味道。在当下的2013年，有些感觉消失了，记忆还在，味道弥足珍贵。这些是曾经被大多数人忽略的寻常街景，可是在某月某天某个时段，晨光、夕阳、车灯、薄雪的掩映下，真真切切地正在发生。 

　　画在当下，会有更多的带入感。“看到画中的雪景，记忆会突然被拉回到某一天的早上，窗外飘散着雪花，于是，那一刻马路上发生的情境，会一一浮现心头。” 

　　小年夜，三姐夫搜集到了两张素材稿。其中一张就是福州路东头的英式别墅，岁末的一场薄雪。