都市和童话有渊源吗？有。哥本哈根和美人鱼，温德米尔和彼得兔，布拉格和鼹鼠……如果嫌举例太老派古典，不妨看看美国人，现代的就有纽约和蝙蝠侠。

    美国人编造现代童话，擅长将一个荒诞不经的故事贴在坚实的背景上面，明明远离现实，却让人确信无疑。电影《蝙蝠侠》出现的场景，曼哈顿街区历历在目，详尽到具体某一条街，某一个建筑，所有细节一一再现，详细描摹。可见真实的情感，真实的场景，外加虚构的童话角色，依然可以赢得艺术和商业的成功。

    有人说上海不适合童话的生长，一个急速变换，琐碎繁杂，粗粝压抑的城市，每个人都在面对具体的生活，为应付高昂的生活成本，为支付账单而奔忙。没有人会留意细腻的情感，丰富的想象，超越现实的构思。上海人的心让砂皮反复打磨，淤血结膜。童话，需要透明、脱世俗、脱事务性、脱烟火气。童话是成人回不去的Paradise。务实的秉性确实会抑制天马行空的思绪，为此可以证明的是，上海至今没有任何都市童话的产生。

    其实，一切只是思维惯性使然。职业的编故事人群，职业的童话制造部门折断了想象的翅膀，大多属于自残行为。你不能够要求一个人白天撰写官场文牍，夜晚编写童话故事，这样会造成人格的分裂。童话的诞生基于天然的禀赋，需要童真的单纯，漫无边际的想象空间，烛照洞微的感悟能力。

    我同意最糟糕的时代往往诞生最优秀的童话。

    各个中等以上收入的国家都在试图创造现代童话，并以此作为文化输出，从来一本正经的韩国人都能够制造出“首尔怪兽”，越洋贩卖，遑论其他。

    上海具备了一切现代都市童话的要素，光怪陆离的都市生活，丰富多彩的城市人群，大众公认的城市地标，渴望造梦的受众心态。

    我的第一本都市童话绘本《咪咪噜外滩迷失记》，以上海外滩为背景，借鉴印象主义大师莫奈的笔调，讲述一只流浪猫在外滩的遭遇。除了基于上海人对于外滩的特殊情结，还有借此向莫奈致敬的意思。上海是东方最具法国情调的城市，上海的画家没有不受法国流派的影响。我希望借助一只猫咪，表达都市生活里人和小动物的关系，折射都市人的情感，纯净、友爱、善良，这些抽象的概念成为故事的主题，不过是当下人类情感缺失的一种补充。

    希望咪咪噜的故事能够成为一个系列，成为上海的某一个标牌。