本书沿着先秦——两汉——魏晋——隋唐——宋元——明清的纵向线索，以中国传统哲学、古琴音乐美学为理论依据，对老子、屈原、蔡邕、朱熹和杨宗稷等代表性湖湘琴人的琴学著作和相关文献进行了梳理和研究，通过分析探讨他们的琴学思想，建构湖湘琴乐审美理念发展进行的逻辑体系。在作者看来，各位琴人的琴学思想最终都走向了中国传统文化中“由技入道”的审美范式。因此，从琴音、琴象和琴意三个层面探讨古琴艺术的审美特征，并挖掘其当代价值，是湖湘琴学思想研究的实践意义所在。

•     张娣，武汉大学博士，现任长沙师范学院音乐舞蹈学院讲师。近10年来主要教授“中外音乐史与作品鉴赏”“音乐美学”和“艺术概论”等音乐理论类课程。先后在《首都师范大学学报》《船山学刊》《社会科学论坛》等专业核心期刊上发表论文10余篇，主持并参与国家级、省厅级课题近10项，著有《中国古代琴道思想研究》。
  

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《湖湘琴学思想的发展历程与当代价值研究》

前 言 / 1
绪 论 / 1
第一章 湖湘琴学之源——老子的“道”与审美 / 16
第一节 老子之“道” / 18
第二节 “道”与审美 / 27
第二章 屈原的琴学思想 / 32
第一节 《楚辞》诗歌中的音乐审美 / 34
第二节 琴曲《离骚》 / 42
第三章 蔡邕的琴学思想 /&nb

前 言 / 1
绪 论 / 1
第一章 湖湘琴学之源——老子的“道”与审美 / 16
第一节 老子之“道” / 18
第二节 “道”与审美 / 27
第二章 屈原的琴学思想 / 32
第一节 《楚辞》诗歌中的音乐审美 / 34
第二节 琴曲《离骚》 / 42
第三章 蔡邕的琴学思想 / 54
第一节 以儒为尊 / 55
第二节 以道为辅 / 68
第三节 以悲为美 / 73
第四章 朱熹的琴学思想 / 80
第一节 “格物”之琴律 / 82
第二节 淡和的琴乐审美 / 90
第三节 琴乐“致知”的成圣理想 / 100
第五章 杨宗稷的琴学思想 / 116
第一节 明琴器 / 121
第二节 析琴技 / 138
第三节 正琴音 / 151
第四节 论琴道 / 165
第六章 琴学思想的当代价值 / 184
第一节 琴音的审美特点与当代价值 / 190
第二节 琴象的审美特点与当代价值 / 222
第三节 琴意的审美特点与当代价值 / 247
结 语 / 283
主要参考文献 / 287
后 记 / 295

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