赵丽宏先生是驰名中国文坛的散文家，他同时还是一位诗人，对诗歌的执著几十年未改初衷。他的诗与文都源于一颗生命力极强的诗核，并一直一手为文，一手写诗，可谓著作等身。赵丽宏的散文和诗歌，文质皆美。他的散文从1984年由上海文艺出版出版的第一本《生命草》，至2007年上海人民出版社出版的《玉屑集》和近著《时间断想》等，已近六十本。1982年由重庆出版社出版的第一部《珊瑚》至1996年已出版了四部诗集，并出版了四本散文诗集；2005年初出版了长诗《沧桑之城》， 2008年底上海文化出版社又出版了《赵丽宏诗选》上下卷。如此丰富的创作成果，在中国作家中令人瞩目。

    泰戈尔所说：一个人是一个谜，人是不可知的。人独自在自己的奥妙中流连，没有旅伴。眼睛说：你超越我看见的东西。心儿说：视觉、听觉的彼岸布满奥秘——你是来自彼岸的使者，好像夜阑降临，地球的面前显露的星斗。少年时代，赵丽宏先生就是一个文学爱好者，阅读精彩的文学作品带给他无比的快乐，在当一个阅读者的时候，他从来没有想过自己也会选择以写作为生，没想过会成为一个作家、诗人。

    我在阅读赵丽宏先生的散文或诗歌时，发现一个很有趣的现象——他经常会一题二作，写了散文，又写同题诗歌，或者写了诗歌，又写同题散文，孰先孰后不一定。这使我想起法国批评家克莉斯蒂娜提出的互文性，她说，在不同文本交互参照或指涉的过程中，使读者转向一种更为宽泛的阅读语境。

    1970年赵丽宏在故乡崇明岛“插队落户”时，写过一首题为《火光》的诗歌，读来令人惊心动魄，曾广为传诵。在诗中他幻想自己坐在一只舢板上，没有桨和舵，没有指南，海面露出鲨鱼惨白的利齿，身边是狂风巨澜。面临着灭顶之灾的死神威胁时，诗人发问：“你说，你说，我该怎么办？”在诗的结尾，他希望“让整个小船化为一团烈焰——或者，让火光成为我生还的信号，或者，让火光成为我葬礼的花环”。表达了一颗年轻的心不甘沉沦毁灭，那种渴望和决绝，让读者心灵震撼。

    1997年，二十七年之后，他又写了同题散文《火光》。那是对艰辛孤独的乡村生活的回忆和思索，散文中的“火光”，成为一种希望的意象：“当时我确实被被一种灰暗的情绪笼罩，觉得自己前途茫茫，岛上的生活可以磨练我的筋骨，却无法驱散我的颓丧、迷惘和孤独。于是才写下了《火光》这首诗。但生活渐渐教育了我，这个‘火光’是什么？它是乡亲们给与的关爱，这是人性、人道的火光；他们赠我许多的书籍，在阅读中我看到了另一种火光，那是智慧的火光以及大自然风物之美的火光。”这篇散文为《火光》这首诗提供了纵深的阅读背景，并使“火光”这个意象获得了精神的升华。

    读赵丽宏先生的诗，觉得他的诗歌风格深受泰戈尔的影响。 他说去崇明岛插队时，简单的行李中，除了鲁迅的书，就是泰戈尔的《飞鸟集》；考上大学，随身要带的书，第一本就想到《飞鸟集》。1979年，赵丽宏先生写过一篇脍炙人口的散文《小鸟，你飞向何方》，这篇散文中，和《飞鸟集》有关的情景贯穿始终。“文革”中，赵丽宏的《飞鸟集》被抄家者投入街头烧书的熊熊烈火中。然而就在此后不久，在一家旧书店里，他竟意外地与一位少女同时发现一本《飞鸟集》。这次奇迹般的邂逅，在他心里留下美好的回忆，那个少女，也成为他记忆中希望和美的象征。这篇散文发表后引起很大反响，当年很多年轻读者是读了此文后才去寻找泰戈尔的诗文。而泰戈尔对赵丽宏的影响，决不仅是在这篇散文中，他后来写过一首诗，题为《你看见了我的心了么》这是他读《泰戈尔诗选》之后的遐想。这首诗，很形象地实践了他对诗的至关重要的看法：“把语言变成音乐，用你独特的旋律和感受，真诚地倾吐一颗敏感的心对大自然和生命的爱——这便是诗。”他的抒情、唯美、凝练的诗学风格以及音乐性，确实受到泰戈尔的影响。但无论是先读到了这首诗，还是先读到了这篇散文，读者都会被他对泰戈尔的深情和敬意所感动！

    1972年夏日于崇明岛插队时赵丽宏写了一首《海风——致普希金》，这是一各身处困境下乡知青对诗和文学的向往，他在诗中对普希金的神往，普希金的诗歌给他一种对生活对未来的憧憬和希望——在诗中他写道“你是我的老朋友，∕把我从幽暗的草屋引向辽阔的天地”。

    十年后，1982年2月，他又写了一首《有过普希金铜像的花园》。在十年动乱时期，上海汾阳路三角地花园处的普希金铜像曾毁于一旦。走在这条有过普希金铜像的马路上，他回溯历史，继续表达他对这位俄罗斯大诗人的景仰之情。诗中有一个感人的细节:“恋人们悄声吟哦∕——在黑暗中∕你的眼睛在我面前亮着”。诗人以冷峻而又炽热的笔触表达了对邪恶势力的谴责，并重申着对美好信仰的信念，“不该消失的∕消失了也粲然夺目∕不该沉默的∕沉默时也扣人心窝”。