若说近二十年来香港电影尚有品牌的话，那银河映像理所当然为唯一候选。香港电影衰落如斯，有银河映像撑撑门面，不知该算是幸抑或不幸。

    今年出版的银河十年纪念集《银河映像，难以想像》之主体，是从十年创作的三十七部作品中，遴选出十部代表作品来做详细论述及访谈，这些影片自《一个字头的诞生》始，当然要涵括声誉卓著的《暗花》《暗战》《非常突然》《枪火》《PTU》《大只佬》《黑社会》等，落选的却亦占大多数。有两部质素不错的作品不知为何未入选：《两个只能活一个》和《大事件》：《两个只能活一个》，导演栏为游达志，实际主要为监制杜琪峰执导，《暗花》亦为此种“内幕”，杜取《暗花》而舍《两个只能活一个》，不仅在于《暗花》确有独到之处，还在于不断有影评人暗示《两个只能活一个》有着浓浓的王家卫痕迹，这是杜琪峰很“紧张”的，舍之，当在意想之中；《大事件》，开端的七分钟长镜头，乃杜琪峰的得意手笔，不过放置在整部片子中，未免有炫技之嫌，且后续故事，虽于警匪片亦有新意，但之于银河映像诸作，还是平实了些。 

    书中的访谈，面儿撒得很开，不囿于一隅，不仅有导演、编剧、演员，还有摄影指导、配乐、美术指导等，如此的好处，在于可以全方位地了解银河映像作品的创作。《一个字头的诞生》给了银河映像一个剑走偏锋的开始，而这部作品是韦家辉编剧，且独立执导，创造能力惊人，联系到其前期作品《和平饭店》，后期作品《喜马拉雅星》，只能说“字头”之才华乃昙花一现，煞是可惜，韦家辉将自己的精力几乎尽数投入集体的工作之中了。杜琪峰乃帅才，他不擅编剧，导演理念之控制能力绝佳，商业电影与作者电影的两条腿走路之平衡，他是主导者。韦家辉说，“我比较偏好从零开始，就算做导演时，要表达的意念，也希望从创作时候便开始”；杜琪峰更倾向于通盘考虑，他谈《黑社会》时讲，“当时我想，可不可以不走技巧路线呢？有人看完后可能会觉得没有新意，甚至有些网上影评说我‘才尽’了，没有东西了。他们错了，如果我再做那些风格的东西，这部电影便说不成，我想做一些最原始的东西，就只是说故事给你听”，这是在讲《黑社会》，其实置诸其电影生涯，亦是有深意的。

    演员可以是耀眼的明星，并在电影中时常处于主导地位，但银河映像作品里，任何明星或芸芸演员都是一枚棋子，饶是如此，银河的影片仍吸引了太多的明星与演员，因为够酷，够有诱惑力，够能激发演技。比如刘青云，比如刘德华。另外，听配乐人钟志荣、美术指导余家安、摄影指导郑兆强谈与银河映像的合作，可见电影作为团队合作的枝枝节节，更可看出杜琪峰对自己电影创作理念的掌控与探索。

    有意味的是，在影片的评论环节，大约海外及香港本土的作者各据数席，其评论的风格有着迥然的差异。海外的作者注重“技术流”，能够一个镜头一个镜头地去详加解析，精细得令人叹为观止；而香港的作者更倾向于探究影片潜藏的某些意蕴。如此这般，大有意趣，不同地域的评论者对电影作品的看法之区别，颇值得玩味。