《银河映像，难以想像》这个书名的灵感来自刘青云的专访，银幕中不失幽默、现实中却一脸沉实的他笑说：“《十万火急》，我急你唔急，银河映像，难以想像。”当时觉得真是金句。他解释说这是他们一伙儿拍银河映像电影时说笑的话。如此说来，这句话除了指银幕可见的极富想像力的影像之外，也携带着幕后不为人所见的宝贵团队精神。

    不错，影像生于想像，而电影创作本就是团体性的。但此话用来形容银河映像，又别具深意。在1996年至2005年普遍被看成香港电影业不景气的十年期间（起码在产量上），银河映像却一枝独秀地建立成鲜明兼分量十足的电影制作品牌。从1997 年的《最后判决》、《一个字头的诞生》到2005年的《黑社会》（于大陆上映名为《龙城岁月》），银河映像以杜琪峰及韦家辉为灵魂人物，率领相对固定的创作班底，鬼斧神工地交出了37部作品（包括两部短片及一出广告片），平均一年制作三四部电影之多，创作力之旺盛，一时无两。十年说长不长，说短不短，于银河映像这家生机勃发的电影公司来说，已足够让它经历了不同时期，由早期剑走偏锋的创始期，过渡到《枪火》的成熟期，再至2000 年以《孤男寡女》转投商业电影路线，自此确立了银河映像作者电影、商业电影的双足路线，两者并于《大只佬》（于大陆上映名为《大块头有大智慧》，2003）、《黑社会》等电影中得到完满的会聚。

    承十年际会，给银河映像作一个回顾，于电影业以至评论界来说，都肯定是别具意义的事。2006年香港国际电影节便策划了“银河映像1996-2005”，放映八出银河映像的佳作。电影最重要首先是观赏，但文字作为深化意义的媒体，始终有着不可替代的重要性。于是有了这本银河映像的专著。这本专著的繁体版由银河映像协作、香港三联书店出版，过程中编辑保持高度的自主性，所以它并非一般的官方刊物。银河映像的参与，除了共同初拟内容结构外（以下再谈），主要在联络访问及在电影图像上提供大量支持，没有前者，便不可能出现本书十个难得的专访（包括导演、编剧、摄影师、美术设计、电影配乐人、演员）；没有后者，本书在视觉上便不可能达到现时般吸引（大量剧照及幕后制作图片）。

    书本的内容结构是最重要的一环。本书以“银河映像十大电影”为骨干，这样的构思自然不是求全，而是以银河映像签署式的电影风格为主——如此一话看似含糊，但熟悉其电影的观众自可领会──大概是以警匪片类型（或警察片、匪帮片、黑社会片）为基础（在十大电影中惟一例外的是《大只佬》和《柔道龙虎榜》［2004］），并在此基础上作出变奏及冲击，以警察、匪徒、黑社会人物为角色原型，赋以他们不同的性格特征及意义，而银河映像这些电影的特点之一，就是始终与香港“后九七”大环境保持紧密相扣的关系，由《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）、《真心英雄》（1998）的死亡派，到《柔道龙虎榜》的黑色励志，再至《黑社会》的政治权力寓言，莫不如是。

    立此方针后，下一步自然是电影选择问题，本书所说的“十大电影”与任何竞选无关，亦没有具体客观标准（如电影奖项的多寡），这“十大电影”可以理解为银河映像的十部代表作，由本人、本书顾问及银河映像共同拟定，基本共识是大家对这十部电影都有高度肯定。担任本书的两位顾问，分别是美国知名电影研究学者大卫·波德威尔（David Bordwell）和香港国际电影节艺术总监兼影评人李焯桃，他们为本书提供了非常宝贵的意见，波德威尔更为本书撰写介绍文章，除了叙述银河映像的十年路程，亦将其电影作品放于国际脉络中检视（银河映像以香港为基地，自1999年登陆欧美大小影展至2005年《黑社会》成为戛纳电影节竞赛电影，近年又进军内地版图）。