对话汪峰
    永远不要去走过去让你很舒服的老路

    B=《 外滩画报》
    W= 汪峰

    20世纪最后十年的生活和所思所想

    B ：小说《晚安，北京》的结局有些出乎我的意料，你安排主人公王凡在他生日那天晚上死去，当时有那么绝望吗？
    W ：就我所写的一天中的事情，我感觉这个人的命运应该走向这儿。那个时代是那样的，20世纪的最后十年，这个年龄段的年轻人身上有集体的悲哀。他们比现在的人内心更单纯一些，面对客观环境的压力，感觉自己的认知和世界衔接不上，那种无路可走的感觉是特别笼罩性的。
    B ：但其实他也没有受到特别大的打击。
    W ：人受到真正的致命打击的机会是很少的，比如丧失亲人算是，而战争我们就没有碰上。以一己之力完全不能承受的灾难，基本上是很少的，人不太可能碰到，那和国家的命运有关。更致命的是和平时代内心的无力感。从历史的角度来看，在西方国家，恰恰是社会处在这种时候，艺术作品会表现出特别的矛盾和张力，而真正处在痛苦或极乐之中，人们顾不上这些。
    B ：你的写作状态是怎样的，写小说痛苦吗？
    W ：我是用相对集中的时间完成的，大概一个月，每天写五六千字，一点也不痛苦。我写这个就是因为喜欢文字上的表达，所以你会看到王凡有大量的内心独白，包括意识流的东西，那是这本书里更精彩的部分。我是想记录20世纪最后十年我的所思所想，和我身边的年轻人的生活。
    B ：小说完成后10年才出版，你回头看过吗？有没有修改？
    W ：看了，但最终认定这个东西是不可改的。我重新看了一部分之后觉得以我现在的能力，可以写得更好，但有可能出来的结果是更不好。因为那时的作品有特别浓郁的纯粹性，是属于那个时代的东西。现在表达能力好了，但可能改一个地方就得牵动所有，我就不打算改了。有瑕疵很正常，我又不是作家。
    B ：1996年在《鲍家街43号》Demo 里就有一首歌叫《晚安，北京》，这是你很重要的一首歌，现在这本小说也叫同样的名字。什么是你觉得小说能表达而歌表达不了的？
    W ：小说更详细，表达更充分，不受字数的限制。歌必须要凝练，凝练可能会发人深省，给人一瞬间感受更深，而大段文字可能占据人的想象力。两者不太一样，但是没有谁高谁低。
    B ：之后你还会继续小说或者其他形式的文学创作吗？
    W ：有时间我才会再写，因为需要有集中的一两个月时间，好像现在很难有。我不会用两年时间断断续续写。也有出版社在和我谈新书，我想它也许不是一个小说，也许呈现出来是一个随笔，就音乐方面很多东西进行详尽阐述，应该不会是完全设计情节的小说。接下来的写作计划可能由别人执笔、我来参与，有可能是个回忆录。

    我还没有达到自己心目中很好的程度

    B ：书里有一段王凡的想法令人印象挺深刻的，大致是说每个人原先都有自己坚持的东西，但现实的因素却让人的生命不断下行。这也是你自己的想法吗？
    W ：我觉得绝大多数人、99%的人都是这样。说它糟糕，确实很糟糕，只有剩下极少数的人因为他的使命和所从事的职业让他不能下行。我觉得这些人基本会集中在艺术创作领域，只有这样的人才会不随着整个社会改变。如果你是个普通的工作者，真的没必要跟自己较劲。想保持那些真挚的东西，首先就要做出自我牺牲，很难想象一个做普通工作的人有这个必要。变化是好的，只是人在大多数情况下会在变化中下行。但即使是这样，一个创作者也应该吸取整个社会变化中有用的那一部分。你要去抓住社会为什么而变革，再有就是，你要理解这些变化之中绝大多数人集体无意识的变化，看懂这两点，你就不会陷入偏激和不客观的立场。因为变化必然带来一部分人被淘汰，一部分人变成幸运儿。你既不能觉得幸运儿特好，也不能觉得被淘汰的人极其可悲。能够把握这个时代里真正重要的东西的，只有极少数人。
    B ：你觉得你自己是这极少数人之一吗？
    W ：我觉得我做到了坚持和没有往下走，至于做得多好实在是不知道。我知道我还没有达到自己心目中很好的程度，我估计可能也很难达到，但可能这就对了。你自己设定的目标如果有一个截止期限或者一个程度的话，首先这就不是一个梦想；如果目标不太费力就能达到，也不会对人产生本质的影响。我只知道我还在往这个方向努力。
    B ：十几年前，你还是个地下摇滚青年的时候，令你纠结的东西可以在书里捕捉到，现在你的生活境遇比那时候好多了，如今令你纠结的是什么？