本书第二辑，是关于鲁迅故居陈列和鲁迅文物研究、整理、出版方面的文字。各地鲁迅故居都是新中国成立以来修缮、整理、开放的，从无到有，成绩显著。但有的故居的陈设，长期远离历史原貌。鲁迅文物的收藏、研究、出版，也是有成绩的，但鲁迅手稿不断被篡改、造假，《鲁迅诗稿》出版的版次印次已达十余种，但时至今日，还没有出版过一本无错无假的鲁迅诗稿。鲁迅照片至今还没有系统地整理，经过剪贴、造假的鲁迅照片仍在报刊书册上不断涌现，至今还没有出版过一本无假、无错、无漏的《鲁迅照片全集》。 
    鲁迅爱画，偶尔也绘画。鲁迅的书刊装帧设计，早已有人整理出版，是有成绩的。上世纪五十年代就有人编印鲁迅美术作品年表，有一定的参考价值。然而鲁迅之画的有些遭遇，并不比诗稿、照片好多少。有人编了本《画者鲁迅》，首页赫然印着中国画《如松之盛》，却不是鲁迅的作品；确是鲁迅作品的《猫头鹰》，有人竟然发现猫头鹰肚皮上画的是“正在谈情说爱的一男一女”，说这是鲁迅为了表示“血与火”以后“终于要的是和平和宁静”：真是匪夷所思，实在令人瞠目结舌。
    本辑中最后两篇是关于鲁迅收藏整理汉石刻画像的。鲁迅写在一些石刻画像边上的说明手迹，没有和画像印在一起，是一件憾事，但毕竟还是发表了，使我们看到了手迹的风采。鲁迅收藏的石刻画像及为之所写的说明，是值得进一步研究的。
    本书第三辑是关于回忆录的。回忆鲁迅的文字是研究鲁迅不可或缺的材料。许寿裳、许广平、郁达夫、许钦文、周观五、冯雪峰的鲁迅回忆录，是可信的。对这些鲁迅同时代人的回忆录，我和陈九英同志做了一些辑集整理工作，已陆续出版。这里编录了为这些回忆录所写的“编辑说明”，读者或可了解这些回忆录的概貌。这类回忆录集子我们还将继续编下去。回忆录也有失真的，有的可能是年久失记，也有的可能是费尽心思虚构的。对于有的虚构的回忆录，曾被编人中学语文课本，我撰文责疑后，有关部门才决定从教科书中删去。 
    本书第四辑收入的，是十数篇史料考订的文章，似乎是“纯学术”的，但其中也有一些朋友间的争议，今天读来还是有点意思的。 
    本书第五辑是关于一本书的评论文字。这本书的草率、凌乱和硬伤性错误之多，自鲁迅辞世以来，在鲁迅研究和史料性著作中，可说是绝无仅有的，是令人惊讶的。如：萧红的父亲当年还活着，却说萧红“幼年丧父”，并由此推论萧红的不断到鲁迅那里去，是去“找父亲的感觉”的；方志敏《可爱的中国》的手稿，是1936年由鲁迅还是宋庆龄交给冯雪峰，研究者们还有争论，却被说成是1938年春才从许广平保险箱里拿出来；等等，等等。这本书中弄虚作假的内容实在不少。好几位朋友劝告说：“对这样的书你何必花时间去评论？”但这也是应对读者负责的事。在新旧世纪之交，会出版这么一本书，竟还有人吹捧到难以令人置信的高度，实在值得深思。关于这本书，我可能还有文章要写。 
    读者诸君，在你了解了本书的五辑内容后，你一定会深信不疑地感到你确曾碰到过“假鲁迅”，或者在你读过的教科书里，或者在你翻过的鲁迅画传之类的图片集中，或者在你参观鲁迅故居的时候，或者在你偶尔阅读鲁迅诗稿集时。你因此就一定会进一步明白：在我国，鲁迅真可说是家喻户晓，可为什么有些青年，有些老百姓，会觉得鲁迅不容易走近，不感觉亲切，甚至对鲁迅还有种种误解，难道不正是因为接触到了太多的“假鲁迅”的缘故吗？ 
    在本书中我揭示的种种“假鲁迅”现象，欢迎专家们和读者们核查。我所以要把我的这些文章编集起来出版，只有一个目的：还我真鲁迅！还人民以真鲁迅！还历史以真鲁迅！ 

    二、何来假鲁迅 

    有人说，鲁迅研究已“掘地三尺”，大而至于其思想、作品、社会活动，小而及于其洗足、理发、爱好毛边书、死时多少人抬棺，还有什么地方没有研究到呢？哪一个中国的历史人物有如此殊荣呢？有人说，鲁迅研究已是当代“显学”。然而，在鲁迅研究领域(含文博、注释等)中，为什么会有这么多弄虚作假的现象呢？为什么“假鲁迅”会在众多场合出现呢？哪一个中国的历史人物会有这样的遭遇呢？这难道不是鲁迅的不幸吗？