作者是十九世纪英国文学史上著名的“勃朗特三姐妹”之一：艾米莉·勃朗特。《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特是她的姐姐。

    无论从什么角度看，《呼啸山庄》都是一部十分奇特的小说，甚至长时间以来被称为“奥妙莫测”的“奇书”。

    这部小说之奇，首先体现在其格调的怪异上：它一反同时代作品普遍存在的温情、感伤色彩，给人带来一种粗犷、热烈、甚至有些狂野的气息。荒原的瘦削、混杂和通篇密布的神秘主义色彩，无不使人在阅读的过程中，时时陷入毛骨竦然的恐怖体验之中。

    当然，这部小说给人的阅读体验绝不仅仅是阴森与恐怖，它向下连结着人的潜意识，连结着生命中最本能的冲动与隐秘的渴望，向上连结着神秘的宗教情感与形而上的人生哲理，因此具有着一般文学作品很难企及的人性深度。

    然而，这么一部小说，却出自一个20多岁、生活经验十分有限、性情温顺的小女子之手，这是这部小说另一处让文学史家感受到奇异，甚至感到不可思议的地方。

    用一般人的观点看，文学，尤其是长篇小说，需要作家的生活经验做基础。然而，艾米莉一生只活了30岁，生活经历平凡得甚至有些单调。《呼啸山庄》是她写下的惟一的一部长篇小说。不仅如此，我们还发现，在这样一篇对人物的精神世界表现得极为深入，堪称十九世纪心理小说典范的作品里，居然丝毫找不到作者的影子。而且，作为一部以情爱为重要主题的作品的作者，艾米莉根本就没有过恋爱与婚姻的任何经验。这种情况，在世界文学史上，即使不是孤例，也是极其罕见的。

    小说的另一个奇异之处，在于它那弥久弥深的艺术魅力以及弥久弥隆的学术声誉。在小说出版之初，它曾经被做为一部伤风败俗之作而受到激烈的攻击。然而，进入20世纪，它独特的艺术价值逐渐被人发现。在当今的学术界，艾米莉的声誉不仅远远超过了《简·爱》的作者夏洛蒂，而且也超过了同时期所有的女性作家。关于这一点，你只要检索一下近年来的文学硕士、博士论文题目就不难体会得到。因此，用“孤篇横绝，遂成大家”这句话来概括艾米莉·勃朗特在文学史上的地位，一点也不过分。

    《呼啸山庄》弥久弥深的艺术魅力与弥久弥隆的声誉，得益于这部作品无限的可阐释性。近百年来，在世界范围内，研究《呼啸山庄》这部小说及其作者的学术论文与著作层出不穷，且不断有新方法、新观点闪亮登场，简直可以以“呼学”称之，你能说这不算是一种难得的学术奇观吗？