北野武当过相声演员，后来转做电影导演，都有不俗的影响。他拍电影贯彻的是暴力美学，他说话走的是毒舌路线，往往都有惊人效果，两者倒是相得益彰。

    看这本《毒舌北野武》，最深刻的感受是他的百无禁忌，什么都可以拿来说，但又不是那种发泄情绪的乱放炮，其见识甚至超出许多时事评论员，读来有一种“有一说一”的实在感。在他眼里，无论在东京抑或在农村，年轻人都是那么差劲——他们面目一致，行为一致，心安理得地啃老，理所当然地无所事事，自私、短视、沾沾自喜——把东京换成北京，这说法一样成立。

    当温和的说教已经无法产生作用时，必须说两句坏话来作为战斗的工具，这便是北野武在这本书的字里行间流露出来的态度。他说:如果想要周围的人配合自己去做某事的话，就别说什么“我信赖大家”之类的傻话，而应该让对方无言以对，必须按照你说的去做。他还请大家牢记“坏话能推动世界”。据说在拍片现场，北野武要求的是绝对的领导权和控制力，看来文字里的北野武一样具有这种霸气。没有一句温吞的客气话，也没有一句酸文假醋的文艺腔，全是单刀直入一针见血。在这样的阅读过程中，读者得到的不是抚慰而是痛斥，不是温言软语而是当头棒喝。

    读北野武，有一种痛快淋漓的尽兴感。他称自己工作的演艺圈“本身就是愚昧无知的大粪坑”，他揶揄大阪申奥仅得6票，质问道:花了166亿日元，却只得到6票。日本的友好国家就只有6个？他很清楚地看到:日本人是那种别人发怒时反应很激烈，受人奉承就得意的人。这何尝不是所有人的写照呢？