由于一直以来从事的是中国现当代文学的研究，张新颖在他的新书《迷恋记》的《小引》里，把自己对外国文学的长期迷恋比作蜻蜓点水:“蜻蜓点水，每一次都是触水的瞬间，即刻飞离；可是紧接着就是再一次触水，一次连着一次，一连串的点水。”

    蜻蜓在飞离水面以后，身上仍然会带着一点水的痕迹，在《迷恋记》里，这痕迹落于文字，再次印证了阅读、引用和写作之间的某种同一性。在书中我们经常可以看到大段的引文，张新颖这么做的时候提到了周作人的意见——抄书不容易，那是披沙拣金的工作——而他用来为自己辩护的则是另一个奇妙的比喻:“引文所带来的幸福感类似于传播谣言的快乐。”

    他还谈到瓦尔特·本雅明的理想:写一部完全由引文构成的书。再没有人比本雅明更加谙熟于引文的魅力了。如本雅明自己所说，他作品中的引文就像路边的强盗，手执武器一跃而出，把一个游手好闲者从自我的桎梏中解救出来。另一方面，事情还可以反过来看，有时引用者本人也像一个剪径大盗，把想要引用的文字从它们的上下文环境中强行拖拉出来，脱离限制。这样看来，蜻蜓点水就不再是不求甚解的同义词，任凭弱水三千，这位矫捷的绿林好汉每次都会为我们取出宝贵的一滴。

    于是我们看到了永不疲倦的书简家里尔克和幸运的收信人的故事，看到阿赫玛托娃随手抛掷的鲜花摆成了不可能的美丽图案，看到博尔赫斯想象中的中国，看到弗罗斯特没有走的那条路和佩索阿没能成为的那个人……《迷恋记》呈现给我们的点点滴滴确实都令人迷恋。这迷恋是流动的，一个接一个的？还是，其实迷恋的就是同一种东西？等你看完了这本书，答案自然会揭晓。