然而，真正的融入文学正规军的洪流却仍有待时日。如今，几乎所有的媒体和老一辈的文学艺术家在提到以网络起家的他们时，态度都有所保留。《萌芽》主编赵长天可称得上是诸多“80后”作家的推手，然而他对这些文学新人的评价也只是：“你习惯也好，不习惯也好，未来都是他们的。”而传统文学家对于这些年轻的写手的不认同感不仅仅来源于代沟，更是因为文学观念上的差异。 

    在“80后”作家及庞大的网络创作群体凭借自由便捷的网络一崛而起时，这其中，网络作为催化剂，立下汗马功劳，网络与文学迅速地反应，将文学推向大众化，彻底颠覆了传统文学的创作路径和方式。 

    “文学是生活的艺术化，来源于生活却又高于生活。”这是为大众和老一辈艺术家所认同的文学准则。而网络作家大多高产，文章有的描写青春校园，有的又看不出现代生活的痕迹，带着极度的夸张和渲染。想当年陈忠实写《白鹿原》的时候，整整用了4年，当陈忠实趴在西北高原老屋的小圆桌上写这部作品时，恐怕不会想到，现在的新一代只要坐在电脑前，“让思维插上狂想的翅膀，让双手神经质般把键盘敲响”，用不了多长时间便可产出一部动辄几十万、上百万言的小说，且可能比《白鹿原》更轰动、拥有更多的读者和更多的出版机会。 

    正如一位著名文学批评家所指出的：“在文学由殿堂进入厨房以后，重要的不是急于解释这种变化的合理与否，而是如何让它在厨房也能绽放出艳丽的花朵、散发出不夹杂油烟味的芳香。”一堵不如一疏，作协放低身段笼络新秀或可算一明智之举吧。 

    至于我们耿耿于怀的文学的载道育人、源于生活高于生活的本质问题，或许随着一代二代甚至三代四代网络文学大军的长大和老去，当我们在尝尽快餐的千盘一味之后，则极有可能会觉得用文火熬一锅南瓜粥才是好味道。