阅读让我认识了很多日常生活之外的人。书中的相遇和重逢，总是令心中泛起一阵阵喜悦的波澜。有时，喜爱某些文章，我还去报刊和书籍里找寻作者的足迹，乐此不疲地循着文学作品跟踪“他们”。这一切多年来安安静静地进行，成为独享的乐趣，也已经成为一种习惯，在第一次和殷健灵有书信往来之前，我以这样的方式关注了她十年。
　　
　　从诗歌《曾经有过那样一首诗》开始:“坐在离你不远的地方/我悄悄地注视你/不愿被你觉察/你不会知道/是谁写了这首稚嫩的诗/那束带露的野花/又是怎样长了翅膀/从田野飞到你的桌上”啊，我曾经一样啊！我的心轻轻地跳动，闪出点点火花——我曾用攒了很长一段时间的零花钱，买了一本精美的相册，悄悄放到老师宿舍的窗台上。因此立即产生共鸣。
　　
　　还有散文《玻璃之爱》:“那时真的是痴迷呀。放学第一件事就是往山上跑，谁找到一块奇特而瑰丽的玻璃，都会引来一阵惊呼，好像觅到了真正的宝。其实，我也不清楚把这些东西运回家到底有什么用。至多是在无聊的时候，在手上摆弄，对着向阳的地方欣赏，或者在伙伴之间比较炫耀。但是，真的，捡拾玻璃的确给了童年的我无穷的乐趣。我将它们小心地收藏，用一小块绿色的绸布包着，放在我的玩具箱子里。偶尔，拿几块，送给喜欢的同伴。这也足以让她们愉快。”透过作者的笔，我看见了那个小女孩的一言一行，甚至感觉到她的神情:找到“宝物”的狂喜，珍藏它们的神秘，把玩时的神往之情。
　　
　　然后是小说《玻璃鸟》《纸人》《轮子上的麦小麦》《哭泣精灵》。这些作品，渐渐在我心里面建立起一个独立的世界。
　　
　　殷健灵是敏感的，她是那么珍惜记忆，任何细微的片断都会在她记忆的底片里留下影像，并永远地镌刻在了那里，随着时光的流逝反在她的笔端清晰地浮现出来。少女成长中的秘密和细密心思，被她敏锐地截住，加以细致地述说。
　　
　　殷健灵是真诚透明的，仿佛清澈见底的溪水，没有任何遮拦。从她的文字中我可以清晰地看到她真实的生活:她写她慈祥的外婆，写指引她成长的母亲，写少女朦胧的情感。从她的作品里我甚至看到她创作的灵感与源泉:《画框里的猫》里，那个开一家手工小店、痴迷画猫的女人罗玉子，事实上就是她去北京后海采访的一家特别小店的女店主东子的原型；《出逃》里米籽的经历就是她曾经在一起工作的同事的真实经历；《孤独是什么东西》里的女孩芦苇，则是她在参加某学校活动时结识的高中女生；《菱子的选择》里，有她自己去云南旅行的经历；《米兰公寓》则融入了她与摄影家王小慧交往时对生与死的感悟……
　　
　　殷健灵是温婉的，她没有走暴烈偏激的线路，没有这一代中会写写文章的女子通常具有的张扬、招摇、放纵和恣意，她是典雅的内敛的经看的。她的文字和照片中的形象一样，永远是那么沉静、平和、理性，工整的文字却没有掩盖住时时跳跃着的灵性，书和人都是值得细细品味静静体会的。
　　
　　殷健灵又是勤勉的，十年来出了二十多部书，每每，在书店买到她的新作，我总忍不住慨叹，和我同龄的她，已行进在更深更远的跋涉中，我只有心悦诚服。特别是最近的四本长篇巨制《风中之樱》，让我惊叹她会有如此大的气势和手笔，正如梅子涵所说:“这是一本让你领受想象的书。你吃惊地阅读，然后吃惊地感叹:这个写作的人是怎么努力和尽心地走在自己的路上！许多写作的人都憔悴了，她正容光焕发。”
　　
　　就是这样，我密切关注着殷健灵的作品，成了她忠实的“粉丝”。我还在“百度网”上建了“殷健灵吧”，和同样喜爱她的网友们交流对她作品的体会……对殷健灵那份幽秘的问候和致意，就这样悄悄延续着。
　　
　　后来，我试着给她发了封E－mail，表达对她作品的喜爱，我在信中说:“对你作品的阅读，是一种相同生活经验认同感的阅读。”没想到她很快回了信，不多的文字，向我表示诚挚的谢意，得知我经常买她的书，她还在信中表示下次有新书会送我一本。并且，她留下了她的电话和MSN。
　　
　　我兴奋难抑地在MSN上向她诉说对她及其作品的喜欢，她说:“其实，你也可以写呀！”一语惊醒梦中人，我为自己耽于幻想而羞惭。我开始试着拿起笔，像殷健灵那样循入回忆，开始对自己成长与内心的回望。殷健灵没有向我过多地讲解写作方法，只是鼓励我多写；当我为自己起步晚或文字生涩而苦恼时，殷健灵说:“毕淑敏四十岁才开始真正写作呢！”每次，都是那么一两句话，却给我了信心和勇气。终于，我的第一篇小说发表在今年的《儿童文学》上，我迫不及待地在MSN上告诉殷健灵，她诚挚地向我表示祝贺……
　　
　　曾经，我是那么迫切地希望能有机会见上殷健灵一面，现在，这个愿望却不再那么强烈。她留给我的电话，躺在通讯簿的某一页中，却从未拨出去过。并不是对她文字的喜爱已不再浓烈，相反，正因为依然喜欢，我开始小心翼翼地呵护着这份神秘的感觉，甚至，我不再在MSN上过多地打扰她。就像不忍心很快舔掉手中鲜艳的棒棒糖的孩子。