2012年8月，上海书展，大卫·米切尔出现，《绿野黑天鹅》和《雅各布·德佐特的千秋》的中译本和他此前的两本书《云图》、《幽灵代笔》同场亮相，他本人得到了明星般的待遇。两个月后，根据他的小说改编的电影《云图》在北美上映，2013年初，这部电影还将在内地上映。“Mitchell Geeks”（大卫·米切尔读者的自命名）开始在中国扩编。
    大卫·米切尔于1969年1月12日生于英格兰绍斯波特，在肯特大学获得比较文学（英语文学与美国文学）硕士学位。1994年，因为和日本女子相爱，去了广岛，在那里生活了八年。他自小就想成为作家，但直到去了日本生活，才开始全身心投入写作，为此，他“把家里的电视机、录像机通通送人，晚上也不出去泡吧了”。
    1999年，《幽灵代笔》出版，获得约翰·卢埃林·莱斯文学奖。2001年，第二部小说《九号梦》让他被评为“英国最佳青年小说家”，并进入布克奖决选。2004年出版的《云图》入围布克奖决选，还入围了科幻界的星云奖和克拉克奖，也是这一年，他得到当年的英国国家图书奖。
    第四部小说《绿野黑天鹅》出版后，他入选《时代》周刊“2007年世界100位最具影响力的人物”，评奖词这样写：“他精湛的技艺诱使评论家们把他与托马斯·品钦、大卫·福斯特·华莱士等富有革命性的当代作家相提并论。但他依然坚守在自己一片独特的田地，吸收来自美国作家（如保罗·奥斯特）、英国作家（如马丁·艾米斯），和日本作家（如村上春树）的养分，培育出一种极具个性的果实。”
    《云图》是大卫·米切尔目前最重要的作品，也是给他赢得巨大声誉的作品，他曾调侃说，在很长一段时间里，他将和《云图》拴在一起，他就是那个“写了《云图》的人”。
    这是一本庞大复杂的小说（中文版有385000字），这种复杂首先来自它的结构，小说里有发生在六个时间段里的六个故事：1849年或1850年，亚当·尤因乘“女预言者号”，从南太平洋查塔姆群岛返回加利福尼亚；1931年，青年音乐家罗伯特·弗罗比舍，投靠比利时的音乐大师，成了他的枪手；1975年，记者路易莎·雷，调查核电站项目，遭到财阀追杀；2000年后，出版人蒂莫西·卡文迪为躲避黑道追讨版税，被哥哥骗进一所养老院，从此不见天日；未来的某年，克隆人星美—451在反抗组织“联盟会”的协助下，反抗公司制国家对克隆人的奴役；未来的未来，人类文明“陷落”的年代，夏威夷的部落少年，遇到了人类文明的保留者“先知人”。
    六个故事不是一次讲完的，而是分成两部分，以12345654321的顺序进行讲述，罗伯特·弗罗比舍的故事里，作曲家对自己的作品《云图六重奏》的概括，可以看做是这部小说的结构概述：“在第一部分，每段独奏都被它后面的一段打断；在第二部分，每段被打断的独奏都按顺序再次开始。”
    不仅结构复杂，故事的文字风格也非常杂糅，充满戏仿。亚当·尤因的故事，用的是日记体，文风像赫尔曼·麦尔维尔的海上故事，甚至也像《白鲸》那样，给主人公配备了一个类似于魁魁格的人物奥拓华；罗伯特·弗罗比舍的故事，用了是书信体；路易莎·雷的故事，酷似约翰·格里森姆的罪案调查小说（下一个故事的主人公卡文迪什，认为这个故事在迎合好莱坞）；星美的故事，用了很多反乌托邦小说的元素，这个故事，依靠采访对话来完成。
    之所以在结构上着力，是因为大卫·米切尔认为：“情节、人物、主题、结构作为构成小说的四要素，其中表现情节和人物的各种手法已经被前人挖掘殆尽，主题需顺应时代的发展，不是个人能决定的；留给新作家的，就只有在结构上创新了。”他甚至是先有骨头再填血肉：“当我想到一个新的或者说特别的小说结构的念头时，我就把这种念头给写下来了，我总是在考虑，什么样的小说适合这种特殊的结构。考虑好了之后，有一天，我就会去写这样的小说。
    六个故事并非全无联系，在123456部分，上一个故事，总是出现在下一个人的阅读里，亚当·尤因的海上日记，被罗伯特·弗罗比舍读到，而弗罗比舍和爱人思科史密斯，在多年后成了核电站项目的负责人，也是路易莎·雷的线人，路易莎·雷也因此读到了两人的通信，路易莎·雷的故事，则被人写成小说《半衰期》，送到了蒂莫西·卡文迪手上，卡文迪什的故事被拍成了电影，激励了星美，星美则在口口相传中，成了文明陷落后部落人的女神。到了54321部分，故事还是靠阅读来连接，上一个人打开书、信、电影，下一个故事得以继续。六个人还有一个共同点，就是身上都有彗星形胎记。
    六个不同时代的人，六段人生，只有极稀薄的关联，却又环环相扣，但它又不是转世再生那类概念的简单图解，而是在说，每一个生在当下的人，都站在千万个前人累积出来的地壳上，和他们没有血缘关系，却有更紧密的关系。他们虽然已经逝去，他们的生命体验，却代代流传，像天空的云朵，不停变幻形状，附着在不同人的身上。