上海音乐出版社推出的《华乐大典·二胡卷——文论篇》，入选新闻出版总署第三届“三个一百”原创出版工程，作为该书的加工编辑之一，回顾《华乐大典·二胡卷——文论篇》的出版经历，笔者认为，在构建该书的原创精神方面，有三大追求值得一提。

    立旨构架彰显标志性

    立项前，出版社和《华乐大典·二胡卷——文论篇》的编著者们就立志要把本书编辑成一部完整准确地记录、展示中国二胡艺术发展历程的鸿篇巨制。经过多年矢志不渝的艰苦努力，最终呈现在读者眼前的《华乐大典·二胡卷——文论篇》形成了如下宏大的架构：第一部分概论，精练地概述了二胡近现代100年历史的沿革变迁。第二部分文献，主要包含刘天华和华彦钧研究论文选共32篇，以及46篇关于二胡风格流派研究和演奏技艺研究的文论。第三部分乐人，包含了从上个世纪周少梅、刘天华开始到本世纪初有突出贡献的著名作曲家、演奏家、教育家传记共85篇（其中已去世的有23人），传记内容从大师的创作、演奏、师承、传授等方面介绍了二胡大家庭百年来走过的历程。第四部分乐器，精练地阐述了二胡制作的改革与发展历史。第五部分乐事，由百年大事记、赛事、学术及纪念活动和学术团体等内容组成，是极具价值的历史记录。第六部分资料，包括二胡图书论著索引、二胡文论篇名索引、二胡硕士博士文论索引等内容。

    可以说，有300多位专家为本书奉献了才智，付出了辛劳。就一种中国乐器的专门书籍来讲，《华乐大典·二胡卷——文论篇》动用人员之多、编写时间之长、收录资料之全、编纂规模之大，在国内并不多见。

    选材易稿注重权威性

    从2000年最初的专家学者论证汇集资料到2010年正式面世，这部著作可谓“十年磨一剑”。

    整体工作分为4个阶段，第一阶段主要为组稿，召开了理论界学者论证会议数十次，撰写了大量项目论证和实施计划及各类文函等，对即将收入的学术文论、人物传记等进行了深入细致的整理、筛选，对重大乐事、赛事资料进行了广泛收集和分类，对需要补充的有关文稿开展约稿工作。第二阶段主要为“统稿”，着重对入选的全部资料进行整合和编序。第三阶段主要为调整，对未按计划完成的稿件进行二度梳理和统筹。2009年编辑出版工作进入第四阶段——审定，编委会郑重确定了主编和副主编，责成他们对概论、刘天华研究、阿炳研究、风格流派研究、演奏技艺研究等重头部分再次进行全面整理和严格审定，对2000年以后出现的乐人和乐事进行补充。如此三番五次地甄别、审核、补充、删减，为的就是树立书稿相对客观、公正、准确的话语权威。

    十年辛苦不寻常。在推敲、加工书稿的过程中，许多作者数易其稿，精益求精，为的是“对后人负责”，为的是对关心这本书的各界读者有一个最好的交代。几位年届耄耋的老艺术家经常忘我工作到深更半夜，生怕影响了整个出版进程。时乐濛、曾加庆、王竹林、王乙、王寿亭等老先生约稿时他们还健在，并一直十分关注编撰出版进程，待到本书问世时他们却已去世，《华乐大典·二胡卷——文论篇》的诞生无疑是对他们在天之灵的最好告慰。

    字斟句酌强调严谨性

    由于书稿涉及时间跨度长、人物多，收集、核对难度高，加上编撰人员大多身兼数职，工作繁忙，难以从容完成一次性交稿，给出版社正常的审稿带来不少麻烦和压力。

    为了确保图书编辑加工的质量，确保按时完成本书的出版，上海音乐出版社的总编辑、副总编辑和编审室资深编辑全部上阵，交叉审稿，再三披阅。有时仅仅为了求证某位演奏家的出生年月、某次比赛的具体时间，就要通上几个甚至上百个电话，为保证书稿的文字质量不厌其烦，谨慎把关。

    例如，二胡图书论著索引、二胡文论篇名索引、二胡硕士博士文论索引3个部分看似并非书稿的主要构成部分，其实是一个丰富的文献资源链接，可以大大提高书稿的附加值。但要真正编得精练、准确，绝非易事。编辑在审阅中发现这部分稿件中存在大量选稿有误、信息缺失、编排不当等问题，成为特别薄弱的部分，极需认真对待。在编辑们高度重视下，经过反复核对、校正，已经在既定条件下把差错降低到了最小。

    总结《华乐大典·二胡卷——文论篇》出版经验，就是为陆续启动的古筝、琵琶、扬琴、竹笛、打击乐等一系列分卷的编撰出版打下基础。这无疑为繁荣中华民族器乐艺术，增进海内外华乐艺术交流十分有益。