由影视剧本改编成小说，其追求短期利益的意图明显，作品也多与电影的上映发行捆绑，为电影造势的功能正在超越阅读本身。因此做影视互动书的风险并非没有。已有图书策划人对该类图书的销售前景表示出担忧。影片下线后，真正的市场考验才刚刚开始。影视编剧涉足改编小说的情况越来越多，作者的创作功力和电影票房都考验着改编小说的销路。同时，虽然影视剧授权正在成为出版机构业务拓展的新板块，但据记者了解，影视版权的出售并没有让出版社获利太多。“风光”的往往是大量囤积资源的影视制作公司。比如，北京红袖添香科技发展有限公司CEO孙鹏就透露，虽然2011年公司售出多部小说的影视版权，但是收入相当有限，还形不成规模，无法作为一个独立的板块进行运作。目前，影视公司从图书出版方购进影视剧的版权所支付的版权费仅在万元左右。 

    七、悬疑“单元剧”热过长篇 

    据不完全统计，2011年全国有50多家出版社出版了近400种悬疑小说。各式各样的“谜局”令人眼花缭乱。一方面是需求看涨的悬疑小说阅读市场，一方面是蹒跚起步的推理小说创作力量。对于悬疑类图书的市场前景，业界一直存在两种声音。有出版人认为，目前悬疑市场的持续升温并不代表着未来市场一片光明。这类读物毕竟属于小众阅读，从此前的市场轨迹来看，销售情势都不是特别乐观。从另一个角度来看，尽管未来悬疑小说不一定会成为主流阅读趋势，但在这类题材的电影不断涌现、相关小说不断创造惊人销售业绩的情况下，会吸引越来越多读者的注意，并最终形成固定的读者群。相对专业的悬疑小说爱好者，主要以在校学生为主，以休闲娱乐为阅读目的的市民阶层以及崇尚益智阅读的白领一族等也是其中分支之一。只有拥有了忠实的读者群，悬疑类作品才能在图书市场中真正站稳脚跟。 

    2011年以来，悬疑推理类小说中，“单元剧”模式发展极为迅速，即一本书由十几个故事组成，这些故事既相互联系又可以独立成篇，比如王雨辰的“每夜一个骇故事”系列(陕两师范大学出版社)、夜枯兰官的《夜半一点钟》(辽宁教育出版社)、迟宝华的《我从另一个世界归来》(时代文艺出版社)，都是此类作品p相比之下，“单元剧”比长篇小说需要更多的故事和创意，更加精彩。单元剧虽然是2011年的亮点，但国内原创乏力导致悬疑低迷是不争的事实。有业内人士分析，虽然国内仍然活跃着一批诸如蔡骏、那多、王雨辰、雷米、周浩晖、姻合等作者，但推理悬疑类小说的人物塑造和推理手法很容易“过时”，在现在这个“腐文化”、“宅文化”大行其道的年代，不论是再塑造福尔摩斯、波罗那样绅士派头的侦探，还是007中詹姆斯·邦德的硬汉都已经过时。目前读者欣赏的是《盗墓笔记》中的“闷油瓶”形象。甚至模仿经典推理小说写“密室杀人”、“暗号推理”、“预告杀人”、“传说杀人”都很容易流俗，被猜出路数。 

    可以预见的是2012年，这类作品仍然会平稳发展，起码不会衰退。只要有好的文字，好的作者，好的作品，好的环境，就不愁没有好的读者。另外，把好的推理作品改编成电影或电视剧，是一个不错的选择，像周浩晖的作品就改编成了电影，新秀夜枯兰官的小说一出版就被黄百鸣(香港著名编剧)买下了电影版权。同时很多优秀的悬疑推理类作者还都是名编剧。相信未来中国的本土推理悬疑类作品会有个很好的发展前景。 

    八、原创科幻小说异军突起 

    2011年，在刘慈欣的“三体”系列(重庆出版社出版)、韩松的《地铁》(上海人民出版社出版)引发阅读热潮后，钱莉芳继7年前推出《天意》(四川科学技术出版社出版)后又出新作《天命》(时代文艺出版社)，注定了科幻小说市场在2011年的不平静。2011年下半年上市的新书，如上海译文出版社的《银河系搭车客指南》、译林出版社的《美妙的新世界》、人民邮电出版社的《流浪地球》等都表现不俗，其销量与影响十分抢眼。从出版方来看，除了老牌科幻作品出版机构，新星社、译文社、译林社等，科技社中如四川科技出版社，大学社中如首都师范大学出版社以及大量民营公司，都在积极介入该板块。尽管中国科幻文学越来越引起读者的关注，但谁也无法否认中国科幻文学还在困境中前行。畅销作品对于市场的确有积极影响，但科幻依然很小众。尽管每种类型的文学，都是顶尖的作者和畅销的作品引领风潮，是只靠几本书并不足以带动整个类型的畅销。科幻文学近期受到关注，更多是受到大环境的影响。科技的进步和全球环境的变化，吸引了更多人关注科幻话题，《阿凡达》、《盗梦空间》等科幻影视作品的推动力不容忽视。有科幻文学的出版方表示，科幻文学的道路充满崎岖，只有国内科研水平的提升才能让更多的普通读者对科幻文学产生更大的兴趣。在业内人士看来，中国的科幻产业链远远没有形成，科幻文学市场的真正成熟还需要长期的培育，而构建产业链条首先要培养出更多的科幻作家。