对此，传统海派作家陈村则表示：我没有和经纪人或者经纪公司合作的经历。我知道海外有这种模式，他们可以给作家提供比较好的出版条件。在中国，太差的作家，经纪公司不要人家，很好的作家，又不需要经纪公司。所以在中国我没有接触过。

　　新生代热门作家苏小懒认为，作家经纪公司其实是需要的。“毕竟作者的精力有限，且绝大多数作者是处于弱势地位的，出版合同中的内容，有很多陷阱和对作者过于强势的条款，常常是要么作者花费大量时间和出版社来回协商，身心俱损，要么是看不出来，签了之后才发现，但为时已晚。”青年文化批评家曾念长也认为这个行业在中国是有前景的。“经过这么多年的体制挣扎，多数作家已经完全奔向市场了，他们需要有自己的利益代言机构。”

　　郭敬明的作家经纪公司也是应运而生，最大的优势在于郭敬明这个品牌，《最小说》这个平台。他的最世文化通过主办文学比赛等渠道积极发掘新人，签约到自己旗下，再通过《最小说》等畅销书刊平台力推新人，扩大读者群，郭敬明像演艺圈包装明星的经纪公司一样，培养起了作家中的新生力量，并因此为自己的公司创造出巨大的利润。郭敬明在采访中表示：“大家首先要达成一个共识，这样你才能去推广，否则就是一味的公司盈利，作家不赚钱，那对他们来说，他们可能也不愿意长期跟你合作。我会用我的人脉、用我的影响力、用我们的平台、用我们的渠道去让他被更多的人接受和了解。”

　　慕容雪村介绍，国外的作家经纪有时候不仅是帮作者去推荐作品，宣传作品以及宣传作者本人，不光仅仅是这些事情。“还有呢，实际上很多城市都有一年一度的作家节，作家经纪也会让作家去参加，包括运作文学奖的事情。比如说我是个作家经纪，那么这次的某些奖有作家正好符合它的评奖条件，翻译文学等的奖，我就可以让我的作者去参评。还有很大一部分是有可能作家经纪可以指导作家来写作，我觉得他大概缺什么东西、需要什么东西，认为他的风格适合写哪类作品，提供写作的指导方向。当然国外的出版社也会提这样的建议。”

　　焦点三

　　经纪人，只适合推荐新人或推广海外版权？

　　慕容雪村透露，他在国外签了两个版权经纪，帮他运作海外版权，欧洲一块事务，澳洲一块事务。“国内则完全不需要。”他也承认这个行业在中国还是有前景的，但是“近期不乐观”。

　　苏小懒则认为，作家经纪公司在同作家合作的过程中，借鉴娱乐圈的经纪人模式比较多，过于商业，过于强势，对作者限制太多，动辄封杀“同经纪人合作，其当然是为了有更好的发展，但在中国，签了经纪人，反而让自己更弱势，这是划不来的。”

　　她以前曾签约过经纪公司，后来解约，倾向于更自由的合作方式。她强调，目前的最大问题是作家太弱势。“好不容易出来个作家代理，只想着自己如何多分一杯羹，榨取作者更多血汗钱。其实如果双方都互利，大家好才是真的好，谁不愿意加入作家经纪人管理模式呢？”有作家也曾向记者叫苦“本身稿费上税的起点就低——800块，作家经纪人再提取30%的代理费，作家没法活了。”跟一些作家经纪公司合作过的作者透露，一般代理费会收取25%到30%。

　　苏小懒说：“我更看重的是自由、彼此尊重和互利。宁可自己同出版社直接谈，少拿些稿费，少卖些书也无所谓，至少自己开心，没有多大限制。”

　　而据知情人士透露，作家和经纪公司的关系也是非常玄妙。“动辄担心自己哪天说错了一句话，被封杀，合同几年内都不肯出版你的书。这多坑爹。结果是，你除了写作，还天天想着如何去拍马屁，如何去讨好，才能让你的经纪人更用心地全力宣传你，打造你，一堆人在那里争风吃醋，彼此陷害与造谣，对不起啊，你演《金枝欲孽》啊！”

　　曾念长则对这个问题表示乐观。他承认目前一些作家经纪公司会有这样的问题存在，“但问题是人家娱乐圈的经纪公司不就做得好好的嘛”。“我觉得早几年时机还不是很成熟。还有一个就是，洗牌还没洗透。到一定时候，有几家大牌的经纪公司形成影响后，他们有了相对稳定的签约作家群，那么大家就会改变原来的看法。”

　　至于作家经纪公司所收取的代理费是否合理，作家是否弱势，他认为这是一个博弈。“如果作家的市场号召力足够大，也未必就是弱势。我关心的倒不是谁是弱势的问题，而是关心在动态的博弈过程中将会导致一个什么样的市场风向。这取决于一个国家的阅读群体的整体素质。以市场指标为导向，极有可能出现劣币淘汰良币的情况。”

　　焦点四

　　民营图书公司离作家经纪仅一步之遥？

　　磨铁图书一位工作人员向记者透露，由于图书公司处于作家与出版社的中间位置，很多人将其视为作家经纪人。“挖掘作者，无偿为他们做这些本来应该是经纪公司做的工作。比如一些作家大部分的对外事务，包括个人品牌的宣传等等。”