核心提示：

　　近日，新闻出版总署下属的中国版权保护中心开设全国版权经纪人/代理人专业实务培训班，重点培训作家经纪人。畅销书作家、最世文化有限公司董事长郭敬明提出，他将打造一个作家经纪公司，目前旗下签约作家已超过80位。作家经纪公司或经纪人看似一个颇有前景的行业，而此前已经存在的关于“中国作家需不需要经纪人”的讨论也更加热闹。本报记者采访了作家、经纪公司、出版公司、文化评论家等各方面人士，让他们来谈谈这个复杂而有趣的话题。

　　焦点一

　　国内作家经纪公司为何凤毛麟角？

　　在采访中，很多业内人士都提到一个现象，美国现在有80%到90%的作品是通过作家经纪人的运作而出版的。他们的作家也可以像娱乐明星一样拥有自己的经纪人，以“接受作家委托，为作家服务，维护作家权益，并从作家收益中收获佣金”的模式运作。这些作家经纪人主要负责作家作品的宣传、推介以及市场推广，像包装娱乐明星一样包装作品。所以，作家们不会直接去跟出版社谈，而是签一个经纪公司，让他们去代理自己的作品。从来没出过书的作者，也不会给出版社投稿，而是投给某个经纪公司，他们如果感兴趣，将为他的作品去寻找合适的出版社。而在国内，除了郭敬明的公司直接宣称要做“作家经纪公司”外，一些民营图书公司也扮演了作家经纪的部分角色，但真正的作家经纪公司和经纪人凤毛麟角。

　　“我真不知道国内有哪家作家经纪公司。在国内一直没人找过我、说要代理我的作家经纪。我知道我身边的很多朋友也没有人来找他们，很少见。这个是比较奇怪的，国外越大牌的作家越是一定有经纪人的。”著名作家慕容雪村这样告诉记者。他认为，导致国内作家经纪这个行业发展不起来有几个原因。“第一，现在国内的出版市场不是特别兴旺；第二，在中国这个地方，出版社太少，就那么几家，不允许新增。而且每家出版社的特点一目了然。国外的作家经纪其实很大程度还在帮作家的忙，面对这么多的出版社我不知道该选择谁，也不知道哪家怎么样，我甚至没法跟他们联系。但国内不存在这样的问题，几乎每家出版社都可以联系得到。你也知道每家出版社的大体情况、特点，就完全不需要经纪公司。”

　　另一个问题，他认为是中国的作家大部分只面对国内市场，但像美国的几乎每一位作家至少面对的是英语出版市场，而不只是美国的出版市场。“所以说签版权经纪可以了解多个国家的出版社，多个国家的出版行情，很多时候凭作家自己可能了解不过来，所以必须要有专业的人才来做这样的事情。”

　　传统海派作家陈村则表示：作家经纪人在中国发展不起来的原因，我觉得有四个。首先，大家都太急功近利。作家和出版社一次性的交易比较多，在国外有很多作家一辈子就跟一个公司或者经纪人合作，但是在中国出版行业，变数很大。其次，经纪公司或者经纪人，必须很了解这个行业，手头也要有资源，但是在中国，经纪人还不具备这个资格，不过，因为我自己没接触过，所以只是泛泛而说。再次，在中国，出一本书本身钱就很少，这就使得经纪人没有多大的操作空间。最后，经纪公司或者经纪人这个行业还在摸索发展中，并不成熟。

　　当红作家、《风声》、《暗战》的作者麦家对记者明确表示：作家经纪人在国外很普遍，而在国内却很少见，这没什么稀奇的。我认为中国不要什么都跟国外比，中国为什么要跟国外一样呢？可能中国没有这种习惯，而且各国的生长条件也不同，所以，这种想法本来就不对。

　　据业内人士透露，国内虽然也有人从事海外版权的代理业务，但是很少。一般中国作家的海外版权卖不出很高的价格，而这一块的代理抽成一般是10%，他们觉得利润太低，不愿意从事这个工作。现在海外版权交易的一般做法是，港台或国外的代理机构看中哪个中国作家的作品，直接找他们联系。

　　著名民营出版商、磨铁图书总裁沈浩波也表示，作家与明星的收入差距不言而喻，作家经纪人要想生存下去就要创造丰厚的利润，但是目前作家经纪人基本无利可图。

　　焦点二

　　作家经纪公司到底是否必要？

　　中国作家是否需要经纪人？

　　当红作家麦家对记者说：据我所知，中国的作家中，很少甚至基本没有跟作家经纪公司或作家经纪人签约过，我身边的同事朋友也都没有签约过。

　　中国的作家尤其是传统作家的收入非常有限，一般年收入只有几万块，年收入超过百万的作家在中国不超过20人，所以他们根本就没有经济平台。

　　签约作家经纪公司或者经纪人是否能赚得更多，我无法想象，因为前提是我并不知道他们是怎么经纪作家的，对于中国而言，这种作家经纪模式还处于相对初创阶段，需要经过一定的观察期。

　　我本人没有签约过任何的经纪公司或经纪人，而且我也不打算签，因为我一般都是一年一部作品，甚至是两年一部，所以，我觉得没有必要签约，也没有这种愿望，我自己完全应付得过来。