苏小懒现在是跟磨铁在合作。“是目前我所合作的出版公司里，相对比较舒服的一家。总体来说让人满意。当初有机会和磨铁签长约，但那时我比较谨慎，不太放心，后来磨铁总裁沈浩波说，不然我们先合作看吧，大家接触多了，也就了解是怎么一回事了。所以目前我虽然并没有和磨铁签长约，但接下来的几本书，还是会在他家出。”

　　曾念长认为，民营图书公司和作家经纪公司只是“叫法不同而已”。“国内这么多的民营图书(出版)公司，他们代理了作家的书稿，然后与出版社合作出版，在这过程中，还为作者做形象包装、版权买卖等服务。这实际上就是作家经纪模式的早期形态，早在上个世纪90年代就开始了。现在这个产业模式实际上已经很强大。走向市场的作家需要这些公司，出版社也要倚靠这些公司。这几年国家进行事业单位改革，出版社被推向了市场。但他们又不会搞市场，所以就很依赖民营图书(出版)公司。民营图书公司现在是两头都讨好。”在他看来，这些出版公司稍微转下身就是经纪公司了。一些基础较好的出版公司向经纪公司转型，这是一种不错的选择。他希望有不少异质性的“郭敬明”出现，这样每一种类型的作家都有可能找到自己的利益诉求渠道。

　　尽管一些业内人士认为，适合签约作家经纪人的作者，目前国内还很少。“很少能有支撑起一个产业链或者各类衍生产品的作家，用得起团队或经纪人。”但据了解，一些民营书商确实有开拓这方面业务的打算。

　　焦点五

　　经纪人加剧了作家作品的商业化？

　　有人说由于作家经纪这个行业的出现，加剧了利益最大化的需求，作家及作品也都逐步向商业化转变。曾念长表示，即使没有作家经纪的模式，商业化对文化生产的影响也同样不可避免。“但我想，一个成熟的市场社会最终会形成一个比较健康的分类机制，使少数派和多数派都能找到属于自己的市场生存空间。”

　　慕容雪村认为，本身作家经纪就是一门生意，不存在过于商业的问题，它就是商业。“这个生意的核心是把我的作者宣传红了，他的书大卖，他的作品的其它衍生权利也可以大卖，作家经纪在这过程中提取佣金，他靠这个来发财，比如J.K.罗琳的经纪人，靠着罗琳也成为亿万英镑的富豪，对他来讲就是生意。”

　　问题在于怎么样宣传。“国外的作家经纪宣传的时候，很少会有那种特别下作的招数。比如我在欧洲的经纪人，他就帮我联系让我参加作家节，在作家节上跟不同的作家谈话，这种会谈也是面向社会公众的。然后联系比如参加文学演讲这种活动，文学奖项的推荐活动，推荐我的作品入围到各个奖项中去。如果他觉得我迫切需要海外的经验，会帮我联系一下海外的大学，联系我去做访问学者什么的。”

　　陈村也认为：有人说经纪公司或者经纪人使得作家作品商业化，这个我不认同。作家好，作品就好，作家不好，没有经纪人作品也会很商业化。经纪人并不能影响作家的写作。

　　有作家担心目前国内没有什么第三方机构和组织，对作家经纪人进行管理和监督。而慕容雪村的反应是：“为什么提到作家经纪才会有这种担心，没有作家经纪之前就不该担心吗？现在假设那些没有作家经纪的人，我的第一本书我跟人签了，签了之后第一版本他报给我说只印了三万册——— 现在没有民间行会，没有真正属于个人团体的这种机构。作家要有一个真正的作家协会，或者是经纪人协会，它是能真正来维护作家权益的，我们的作家协会有这个功能吗？我没觉得。”

　　曾念长也表示：“只要作家经纪模式发展起来，自然就会有第三方的维权服务机构出现，可能时间会滞后一些而已。”